17173赵佳：解构游戏大时代媒体竞争力要素

———第三部分：解构游戏“大作”的标准和趋势———

17173：在如今端游、页游、手游并进的年代，什么样的产品才能被称之为大作？

赵佳：游戏大作的标准，我们可以去对比电影电视行业最核心的两个体系：一个是好莱坞体系，一个是美剧体系。

好莱坞体系走的是明确商业模式下的一种工业流程。成功的好莱坞大片，一定会有很多相似的要素在里面，比如说明星大腕、比如说国际性故事背景，比如华丽的特效。

这样的模式在游戏行业里也适用。比如一个具有金庸或者西游IP的题材，加上相对来说稳定的玩法、设计精良的画面，以及过程中一些小的创新，就形成了近几年端游所推崇的“大片”模式。

17173：好莱坞模式讲究大规模投入，大规模宣传，和如今手游厂商快速开发、快速投放的方式似乎不太一样？

赵佳：这就要讲到另一种模式——美剧模式。这种模式在开发影视作品时，采用了用户参与、敏捷迭代的方式来运作，所以我们看到并不是每一部美剧都会大卖，有很多美剧甚至因为人气不够，只播了两集就被腰斩。

但是这种模式往往能出其不意的打开全新的市场。比如之前很火的《纸牌屋》，这种**相关的题材在好莱坞大片里面是绝对不会碰的。同理，很多手游用的也是这种模式，用一种小而轻的开发方式，不断根据玩家的反馈来调整游戏路径。

手游本身开发成本低，产品的上线、更迭、淘汰可以做得很快，这也在一定程度上让游戏行业出现了百花齐放的局面。我们认为在这样的模式下，也可能有所谓的大作出现。因为这样开发的游戏是完全根据玩家的意见来创新、并充分适应市场以后产生的。

我认为这两种模式今后在艺术创作类领域都会持续存在，比如电影和游戏行业。但最重要的一点还是，你到底满足了用户的哪一个需求。