第九艺术的荣耀游戏界的奥斯卡在哪(下)

2013-01-28 10:34:55 神评论

游戏目前是弱势文化还是强势文化？或许是强势产业，弱势文化，因此，树立起一个"学院奖"标杆的长远作用并不能轻易下结论——想一想在1929年，诸多在影史上具有深远意义的早期作品都还没出现，电影艺术也远没有达到当今的高度和地位。

带着奥斯卡"五环"的视角来看金摇杆、VGA，以及东京电玩游戏大奖等，我们能发现，这些奖项指向了一款款具体游戏，而且多是按类型来分，并没能突出指向背后的艺术工作者，这样一来，玩家不一定在乎年度最佳颁给了哪一款游戏——反正自己玩过了自己知道。因为具有浓厚的前瞻性，每年的E3游戏大展所评选出的奖项往往比金摇杆、VGA还要受关注，而IGN和FAMI通等媒体的评分，也对玩家选择游戏更具意义。然而没有类似奥斯卡那样的专业评奖，游戏艺术的两种声音也就无从谈起。

谁肯牵头举办一个游戏界的"奥斯卡"呢？

很实际的一个问题是，谁来举办游戏学院奖？谁有这个影响力，来组织举办一个能代表专业声音的权威年度奖？无论是任天堂、索尼、EA、育碧等大型企业，还是IGN、FAMI通等影响力巨大的媒体，都处于各开各的会展，各评各的游戏状态，标准哪里是能够轻易统一的，这首先必须保持权威性。而将席德·梅尔、宫本茂、威尔·怀特、小岛秀夫等人请到一起，组成一个"游戏艺术与科学学院"，在已是强势产业的游戏界中，恐怕难度要比1927年的好莱坞大得多。

游戏界的奥斯卡在哪里？我相信这是一个产业成熟度的论题，而不是艺术形式的本质隔阂。困难总是存在的，但路并没有被非人力因素而堵死，因此在北京的第一场雪降临之际，我们在此做出了如上展望。

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