第九艺术的荣耀 游戏界的奥斯卡在哪(上)
【本文由《大众软件》授权17173转载，未经许可不得转载】
文： 天津 半神巫妖
晶合实验室 海参崴渔夫
艺术的两种声音
如果说最近中国乃至世界文化领域有什么重大新闻的话，那么就非中国作家莫言获得诺贝尔文学奖莫属了，虽然在莫言之前已经有很多华裔获得过诺贝尔奖，但此事依然掀起了一股热潮——即使很多人此前从没读过他的书，甚至很多年轻人都不知道这个名字，但毫不妨碍万众瞩目。
同诺贝尔奖类似，电影以及音乐领域的奥斯卡、格莱美等大奖也在每年的固定时间与大家见面，像一场场盛宴一般宣告着电影、音乐、文学等艺术及产业的繁荣与火热。
继获得了VGA大奖后，《上古卷轴5：天际》不出意外地获得了今年的金摇杆奖
反观被称为"第九艺术"的电子游戏，尽管已经有了可与电影工业比肩的产业规模，但是人们并没有一个一年一度的奥斯卡可以期待——玩家没有，游戏从业者也没有。有些游戏奖项正在往这个方向努力，比如VGA（Video Games Awards 电视游戏奖），比如金摇杆（Golden Joystick Awards），但影响力距"游戏界的奥斯卡"还相差甚远，玩家的态度是"你评你的我玩我的"，而游戏商打广告也不一定会捎上"XX大奖作品"。
就在前几天，金摇杆奖将年度最佳游戏大奖颁给了《上古卷轴5——天际》，这个由超过150万名玩家投票选出的结果，并未引起业界或玩家的反响，甚至有玩家在微博上如此说——"金摇杆？没听说过，我只知道《大众软件》的鹰头马……"殊不知，金摇杆奖已经有了30年历史，在游戏史上是第二古老的评选奖项。
平媒经常会站在玩家视角的层面，然而但凡一项成熟的艺术，都存在"大众文艺"和"学院派"两种标准，同时有票友的声音和专业人员的声音，该项艺术形式才能两条腿走路。
奥斯卡奖的正式名称为Academy Award，格莱美奖的举办单位是美国国家录音与科学学会（The National Academy of Recording Arts & Science），它们都代表着"Academy"的专业声音，于是我们除了朋友间口耳相传或是在豆瓣上吐槽与看吐槽之外，还能了解到在电影人或音乐人眼里这部作品具有怎样的艺术价值，长此以往可以提高一个票友的自我修养，在鉴赏中获得更多乐趣——再不济也能提升姿势水平。
何况这种专业性的奖项不仅停留在艺术价值上，其对产业本身也具有很明显的激励反馈，莫言的作品一时间洛阳纸贵就是很明显的例子。
艺术形式的两种声音不一定矛盾，但绝不能混为一谈——无论是从艺术性还是从产业发展的角度，保持适当的虚心是有必要的，民粹的调调要不得。
目前，游戏圈内热闹的"大众声音"在圈外影响不足（在国内的话简直是清冷），而游戏艺术当中的"学院派"则近乎失声。这种局面的出现，有着诸多原因，在这里，我们不妨先回顾一下已经逝去和仍旧存在的一些游戏产业大奖。
三种奖项，三段历史
相比起电影，电子游戏的历史不算长，但也已经不年轻了。在上世纪七八十年代，电子游戏诞生后发展迅猛，短短数年即在日美欧形成了可观的游戏机产业规模，游戏奖项的评选则几乎同步——1979年，《电子游戏》（Electronic Games）杂志举办了第一届"年度游戏大奖评选"活动，也被称为"街机奖"（Arcade Awards）。
第一届街机奖获得者《太空入侵者》
街机奖在每年1月份颁发前一年的获奖名单，首届奖项包括年度最佳游戏（Game of the Year，这个称号被其他媒体沿用至今）、最佳Pong（雅达利公司的一种街机）游戏、最佳体育游戏、最佳射击游戏、最佳科幻游戏、最佳纸牌游戏、最有创意游戏以及最佳音效视效游戏。
在随后几届中还陆续增加了诸如年度最佳电视游戏、年度最佳电脑游戏、最佳动作游戏、最佳竞技游戏等奖项。游戏史上首个年度最佳奖的获得者是太空射击游戏《太空入侵者》（Space Invaders），之后还有《超人》《创战纪》等获此殊荣。
然而，街机奖在举办了6届之后，便随着《电子游戏》杂志于1984年的停刊而告一段落，而其背后，则是电子游戏史上具有重要意义的事件——北美电子游戏业大萧条。
美国电子游戏业萧条的始作俑者——雅达利的ET游戏
1983年，外有廉价家用电脑的冲击，内有大量急功近利的劣质游戏，游戏产业遭到重创。游戏机巨头雅达利（Atari）将1吨E.T游戏卡带运往新墨西哥州堆填区销毁的时候，就已经注定了电子游戏尤其是电视游戏业的中心将在随后的10年中从北美移到日本。等到1987年游戏产业恢复元气，市场已成任天堂、世嘉的天下，只有一家成立于1982年的美国游戏公司因将重心放在电脑游戏上而躲过了一劫，它就是今天的EA。
经历巨创与重组之后，家用电脑与游戏机平台共同构成的电子游戏业倒也涅槃重生，至今二十多年来再也没遇到大萧条，资本规模在娱乐产业上已经数一数二。
《街头霸王2》获奖无数，是一款当之无愧的世界级游戏
然而，不知是不是"Arcade"一语成谶，尽管"街机奖"评奖范围不局限于日渐衰落的街机，但该奖还是没能复兴，1992年《电子游戏》杂志复兴后，街机奖回光返照，举办了最后一届。在这具有历史意义的最后一届街机奖上，《街头霸王2》《NHLPA冰球赛93》《刺猬索尼克2》并列获得了年度最佳电视游戏，而包括《文明》《印第安纳琼斯与亚特兰蒂斯的命运》《命运之矛》在内的5部游戏并列获得了年度最佳电脑游戏，《屠龙英雄传》等3部游戏获得了年度最佳多媒体游戏大奖。
就在《电子游戏》杂志停办的前一年，1983年，一位名叫Dave Lee Travis的英国DJ在伦敦的伯克利广场举办了第一届人民游戏奖（People's Gaming Awards），也就是日后著名的金摇杆奖（ Golden Joystick Awards）。从1983年到2012年，金摇杆奖以其30年***的历史成为继街机奖后历史第二悠久的游戏大奖评选活动。
英国一名叫做Dave
Lee Travis的DJ举办了第一届人民游戏大奖，也就是后来的金摇杆奖
关于这个奖项的举办方为GamesMaster的说法，可能存在着一定的误区。其实GamesMaster只是英国第4电视台在1992年开播的一档关于电子游戏的电视节目秀，这个节目只持续了7年，也就是在1998年就停播了。
而之所以人们会将人民游戏奖和GamesMaster联系起来原因有二：其一是这档节目每一期都会举办游戏大赛，冠军会获得一个金摇杆；其二是****后以杂志的形式延续了下来，真正的金摇杆奖每年由不同的英国游戏杂志轮流举办，今年恰巧又轮到了GamesMaster杂志而已。
人民游戏奖在1983年到*****这几年的评选奖项相对固定，基本都是年度最佳游戏、年度最佳冒险游戏、年度最佳战略游戏等六七种。到了1990年曾停办过一年，1991、1992年的评选简单到了只有一个年度最佳游戏而已，再往后的10年都没有举办，直到2002年恢复之后，奖项扩展到了包括年度最佳XBOX游戏、年度最佳硬件、游戏产业名人堂等在内的17个奖项，并且金摇杆也被确定为标志物。
《战地3》也曾在金摇杆奖的评选中大放异彩
从2002年开始的这10年，是金摇杆奖逐渐在世界范围内扩大影响力的10年，它秉承了英国人传统甚至古板的性格，以极其严谨的态度对待游戏评选。更为重要的是，金摇杆奖继承了它举办第一届时的口号，那就是人民的游戏大奖——每个重要奖项都有着上百万玩家的投票，真正做到了玩家自己评选自己喜爱的游戏，《上古卷轴5——天际》《坦克世界》《战地3》等作品获奖，也是众望所归。
"金摇杆"的名头现在比"人民游戏奖"更为人所知，这也许跟人们喜欢称"奥斯卡金像奖"而非"学院奖"是同一个道理，从另一个角度看，足够显眼且独特的标志物"金摇杆"是很有意义的，至少有了那么点儿奥斯卡的范儿了。
细看金摇杆奖的获奖名单，我们能轻易发现，它似乎不太考虑时效性——因为人民群众喜闻乐见，所以《英雄联盟》《我的世界》等游戏能连续获奖，只是获奖名头从最佳网游变成最佳免费游戏而已（这里已经剔除了The One To Watch），再进一步说，金摇杆奖类似于"海选"，而非像奥斯卡、格莱美一样由从业人士主导，所以金摇杆奖即使历史悠久，但只能代表票友的声音，跟学院奖不是一条路子。
就这一点来看，诞生于2003年的电视游戏奖（Video Game Awards，简称VGA）至少在路线上不再走纯大众文艺路线了，事实上不少媒体也已经开始试着用"游戏界的奥斯卡"来称呼它。
VGA的主办方是美国Spike TV电视台，每年一届，今年11月7日在加你福尼亚州的卡尔弗城举行。自从第一届VGA在拉斯维加斯举办开始，这个奖项就立志于将游戏作为一项工业来看待，并且竭力效仿奥斯卡——每年的VGA顾问团队都由数十名业内知名人士组成，他们大多是各大游戏杂志与网站如IGN、的资深编辑，VGA也因此保持了相对较高的专业性。此外，团队还吸收了包括《今日美国》和雅虎等游戏业之外的资深编辑参与评选，间接提高了VGA的影响力。
已经举办了9届的VGA同样设立了年度最佳游戏、年度最佳体育游戏、年度最佳动作游戏等传统奖项，第一届VGA年度最佳游戏授予了《NFL 2004》，而2011年的VGA年度最佳游戏同样授予了《上古卷轴5——天际》。VGA的颁奖时间大多在每年年终，获奖作品多是当年的作品，甚至有时在游戏还未发售的情况下也会颁奖给它。
前年的VGA年度最佳游戏仍旧评给了《上古卷轴5：天际》
VGA从诞生之日起就带着很浓郁的商业味道，其活动也不局限于评奖，还将自己的角色定位于半个游戏展，每年的颁奖典礼还会展示即将发售的一些游戏。虽然说资本与艺术合作愉快的例子很多，但要以"学院奖"的标准来衡量的话，VGA更多的是Spike电视台的VGA，再发展下去可能是游戏界的红白歌会，却不太像是能真正整出"游戏界的奥斯卡"的样子。
三个奖项，贯穿了游戏工业三十多年的发展史，然而我们所期待的"两种声音"始终不曾圆满，群众路线也好，商业驱动也罢，它们都起不到奥斯卡、格莱美、诺贝尔在相关领域的巨大作用，甚至连公平与专业这两项"Awards"的标杆都达不到。是游戏工业存在着先天桎梏，还是今天硬件画质已能以假乱真的游戏艺术，其实还不够成熟？
