Wild Horse Nine 将于 11 月 6 日在影院上映。
两名杀手前往一个风景如画的地方，开始了一段并不完全是“休假”的旅程，随后发生了一系列荒诞的事。你可能会说，我看过那部电影，叫《杀手没有假期》（In Bruges）。但《杀手没有假期》的编剧兼导演马丁·麦克多纳并不像迈克尔·哈内克在《趣味游戏》（Funny Games）中那样把同一部电影拍两次，因此，虽然他的新片 Wild Horse Nine 让他回到了熟悉的领域，但这不仅仅是另一部《杀手没有假期》——而这对我们所有人来说都是件好事。
天主教的罪恶感依然存在，但麦克多纳将《杀手没有假期》中备受折磨的杀手换成了两名 CIA 特工，他们需要从 70 年代初智利阿连德政变的筹备工作中喘口气。于是，他们从推翻民主选举产生的马克思主义者的工作中抽身（CIA 可不吃那一套，绝对不能在他们的半球发生！），去复活节岛看那些巨大的石像。
这部电影的伟大之处在于它能够处理政治暴力和 CIA 支持的政权更迭等沉重话题，却依然幽默得要命，是一部绝佳的“闲逛电影”。这是一个很难平衡的界限，但马丁·麦克多纳做到了，而且没有对他角色周围发生的现实世界变革显得麻木不仁。
琐碎、精妙、争吵
麦克多纳是一位出色的电影制作人，但他无疑最擅长剧本创作。他的台词令人惊叹。它们可以是荒诞的、幽默的、迷人的、刻薄的，也可以是富有洞察力的；大多数时候，它们能同时具备这些特点。自从看了《伊尼舍林的报丧女妖》（The Banshees of Inisherin）后，我一直用“你是个好人，帕德里克”作为称呼别人白痴的委婉语。这层糖衣很漂亮，但又非常扎心。当我使用它时，大多数人像帕德里克一样，根本没意识到我在侮辱他们。
Wild Horse Nine 中也充满了精彩的吐槽。比如预告片中的那一幕，李（山姆·洛克威尔 饰）试图让克里斯（约翰·马尔科维奇 饰）闭嘴，因为克里斯不停地谈论他参与的所有政治暗杀。
克里斯反驳道：“我在你连名字都不会拼的国家杀过人，”然后提到他在捷克斯洛伐克杀了一个人。
“你根本没在捷克斯洛-他妈的-伐克杀过任何人。你只是知道我不会拼那个词，”李回应道。
这种为了权力而进行的微型拉锯战，为了那种最终无关紧要的统治地位而进行的博弈，是麦克多纳剧作的标志，也是他的台词如此令人难忘的原因。它既有抒情性，又有琐碎感，甚至带有单口喜剧中“回扣”（callback）的元素。
例如，电影中一些最好的笑话在早期通过精炼的台词埋下伏笔，直到后期才得到回报。作为对电影质量的真实考验，麦克多纳并没有在预告片中耗尽所有最精彩的对话。
当然，麦克多纳的台词只是一半。剧本的好坏取决于表演者的水准，而麦克多纳集结了一批伟大的演员。
美国笨蛋
山姆·洛克威尔回归了，再次与曾助他凭借 2018 年《三块广告牌》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）获得奥斯卡奖的导演合作。这次他饰演李，一名在搭档和机构之间忠诚摇摆的间谍。
约翰·马尔科维奇饰演李的搭档、资深间谍克里斯。CIA 在 60 和 70 年代进行了大量的干涉，克里斯参与了其中的很多行动。所有的这些经验加上他那不可控的性格，让史蒂夫·布西密饰演的 MJ（CIA 南美行动负责人）认为他是一个真正的累赘，并坚持说：“他别想离开这该死的岛。”（你能怪他吗？他在飞机上谈论杀人……）
听这两个人斗嘴是这部电影绝对最精彩的部分。
李和克里斯的关系是欧比旺与安纳金、里格斯与墨菲的怪异混合体。马尔科维奇饰演的克里斯既是苍老粗鲁的墨菲，又是特立独行的里格斯。与此同时，李是一个充满善意的学徒，正处于不得不做出艰难决定的边缘。
无论克里斯是在长篇大论为什么“同性恋国家产出的奶酪最好”，还是在嘲笑李的妻子所有的出轨行为，马尔科维奇都贡献了电影中大部分最精彩的台词。（顺便说一句，帕克·波西饰演李的妻子玛吉，表现得非常搞笑。）听这两个人斗嘴是这部电影绝对最精彩的部分。这都要归功于马尔科维奇和洛克威尔之间的化学反应，让这些场景感觉就像老同事之间毫不费力的调侃。
俏皮话之外，马尔科维奇用共情和魅力巧妙地处理了一个复杂、多面的角色。在不涉及太多细节的情况下，克里斯知道自己时日无多，并且像他这样一个有缺陷的天主教徒一样，他在离开的路上寻求一点救赎。他说过一些坏话，做过一些更坏的事；他激怒电影中几乎每一个角色的能力是无与伦比的。但马尔科维奇的魅力让我们对他保持关注，到最后，我们都在为他加油。
电影的救赎张力在克里斯与莫妮卡的关系中得到了最好的体现，莫妮卡是他在机场侮辱的年轻进步女性之一。由智利女演员玛雅娜·迪·吉罗拉莫饰演的莫妮卡本质上是这部电影的核心。尽管莫妮卡对克里斯的古怪行为感到非常厌恶，但他们在岛上不断偶遇，最终是莫妮卡真正迫使克里斯面对他的过去，并挖掘出他残存的人性。
对恶魔的同情
我不由自主地将这部电影与《杀手没有假期》进行比较。在许多表面层面上，它们极其相似，但这种比较也有助于强调马丁·麦克多纳作为讲故事的人进步了多少。并不是说他以前不好；《杀手没有假期》中那些逃亡中的幽默但平庸的杀手，是十多年后试图复制《低俗小说》成功的较好的犯罪片之一。
Wild Horse Nine 和《杀手没有假期》有着共同的罪恶感、救赎、道德准则和忠诚主题。但是，《杀手没有假期》将道德审判局限于个人层面，而将 Wild Horse Nine 置于历史事件的背景下，则增加了额外的深度。利用皮诺切特政变的前奏作为李和克里斯在复活节岛奇遇的背景，迫使角色面对他们行为的道德责任，同时也挑战美国观众去思考其国家政治干预所带来的持久后果。
更明确地说，一部电影能让我对着两个 CIA 特工争论谁对机构的安全风险更大（是一个酗酒的妻子还是一个吸海洛因的妻子）而大笑，同时又让我在走出影院后立即去搜索帕特里斯·卢蒙巴，这是极其困难的。但这正是 Wild Horse Nine 脱颖而出的原因：它让这些男人的荒诞行为变得有趣，同时又不会让你忘记他们工作的真实后果。
唤起 70 年代美学的摄影
如果你像我一样，去看马丁·麦克多纳的电影是为了剧本和表演。但别搞错了，Wild Horse Nine 是一部拍摄精美的电影，即使它的摄影没有什么特别突出的地方。麦克多纳和摄影师本·戴维斯确实倾向于 70 年代的美学。电影中的一些镜头看起来像是出自李的 Super 8 摄像机，甚至在画面中保留了胶片的边缘。电影的空镜，尤其是那些以岛上标志性的摩艾石像（大头像）为特色的镜头，在颗粒感强、高度饱和的胶片质感下呈现得非常漂亮。
在视觉上，这部电影充分利用了它的取景地，就像意大利厨师充分利用他们的食材一样。请听我解释一下。最初，我想说这部电影的摄影太像“熟练工”的作品，但这太苛刻了。为了更好地理解电影的摄影选择，我们需要考察法国和意大利烹饪哲学之间的差异。
对于那些不了解的人来说，法国烹饪采取了一种更极致的方法，强调厨师的技能和他们用来准备食材的复杂方法，而意大利烹饪强调极简主义，通过最简单的方法准备食材来突出食材的质量。
虽然麦克多纳和戴维斯在构图上采取了意大利厨师的方法，避开了一些真正壮丽的远景，但他们仍然保留了一些技巧，随着电影与角色的关系越来越亲密，他们逐渐增加了特写镜头的使用。尽管有这些几乎是潜意识的技术，摄影从未真正增加一种能让它脱颖而出的风格感。
【来源：ign】
