崭露头角！它是今年唯一一部入围昂西的中国动画剧集！《荒神录之玲珑山》今日定档！
wuhu专访
本文超燃！阅读时请自备灭火器！
这里是玲珑山
一个充满奇幻与冒险的所在
古老的传说与现实交织
神秘的力量在暗处涌动
远处走来师徒二人
他们一刚一柔
即将在这片神秘的山林中
书写出属于他们的传奇！
旅程充满了未知与危险
却也有无尽的惊喜与感动
他们与山中的生灵对话
解开隐藏在岁月深处的秘密
……
每一次冒险，都是对自我的挑战
每一次探索，都是对未知的追寻
这就是《荒神录之玲珑山》
一场穿越时空的旅程
也是一段关于勇气、成长与探索的故事！
崭露头角！这部动画近日刚刚入围了法国昂西动画节（世界顶级动画节）！这也是今年唯一一部入围昂西的中国动画剧集！！
好消息一个接一个！就在今天（4月18日）！《荒神录之玲珑山》官宣定档！！
定档海报
回看这部原创动画从无到有
从暗中努力到一鸣惊人
也恰恰是这样一个“挖掘、发现与共进”的故事
在《荒神录之玲珑山》中，作为力量源头的玲珑山是奇幻世界的核心。这一设定源于腾讯视频与好传动画对东方奇幻题材的共同热爱与理念契合。双方携手共建，共同为IP注入灵魂。
作为国漫领域中坚力量，双方合作并非传统带领关系，而是深度战略协同：腾讯视频以资源、技术、布局构建行业生态，好传动画凭成熟全流程制作体系实现东方美学与视觉技术突破。优势互补、并肩而行的他们，既为作品打造抗风险"结界"，更赋予荒神录这一IP破界能量。
在这样特殊的契机下，星动工作室顾问 《荒神录之玲珑山》（下称《荒神录》）监制佘媛媛和好传动画的创始人尚游都表示 —— 很开心也很荣幸，《荒神录》创下了一个崭新的历史成绩！
佘媛媛：自腾讯视频2015年开始进入到国漫这个赛道以来，《荒神录》也是腾讯视频历史上第一部入围昂西的长篇单元动画，那天晚上我们收到这个消息的时候都特别高兴！一直以来，我们的战略方针在于平衡技术与艺术的关系，以及均衡商业影响和传统艺术的表达。《荒神录》能够通过昂西这样的国际舞台，让世界上真正喜欢动画的人可以一起享受动画带来的快乐，也能同时被大家喜爱和认可，我作为一个动画粉丝，是打心底里感到开心和感动的！
尚游：虽然我们不是第一次入围昂西（动画节），之前也有其他像动画短片、动画电影之类的作品入围过，但《荒神录》作为2025年国内唯一一部入围昂西（动画节）的中国动画番剧，对我们的意义还是非常不同的。
除了将定档讯息和入围法国昂西动画节的喜悦分享给国内观众以外，两位还带来了动画《荒神录》的独家创作幕后分享！对创作初衷、推进过程中遇到的技术难题、沟通与协作等诸多创作问题进行了官方解答！
你，准备好了吗？
进入玲珑山的世界！
wuhu专访第487期
采编：Ava
《荒神录》尝试以传统文化转化为内核，通过岩彩美学、跨维技术融合与民族音乐创新，探索国风动画在全球化语境下的差异化表达路径，为观众呈现兼具东方哲思与视觉奇观的志怪世界，在世界观、剧情打造、艺术风格及角色设计等多方面都有着非常亮眼、精彩的表现。
壹
起于山海奇幻
跃起国风浪漫
《荒神录》破土于中华民族深厚的文化根基，以中国经典奇书《山海经》为世界观基底，深度融合中国传统志怪文化与东方哲学思想，意图构建一个具有中国特色的奇幻叙事体系。
《荒神录》是原创性开发之后的产物。历经多轮剧本迭代与分镜重构，打造逻辑自洽的完整故事线，通过国风叙事语境传递东方美学意境。不过，在前期策划开发的过程中，团队确也遇到了不少问题和难点：
包括如何让画风具有东方美学的辨识度，并保持与其他作品的差异性？如何提炼《山海经》内的概念、元素并具体运用到片子中？这部动画的目标用户画像应该是怎样的？考虑到观众的接受门槛，如何重新权衡作品的艺术性？如何将《山海经》中丑陋又凶残的怪兽改编成大家喜闻乐见的形象？
在腾讯视频和好传动画的通力合作下，这些问题和难点被逐一击破！关于如何提炼《山海经》内的概念、元素这一问题，交出了自己的答卷 ——
尚游：在《荒神录》里最具代表性的妖兽角色非饕餮莫属，它与主角小宇的身世命运息息相关。
饕餮这一设定的灵感源自对《山海经》的提炼。
“荒神饕餮，吞天吞地，欲望无穷。它的目标是吞噬世间一切，化为至强的存在。而荒神与象法师之间的对抗，贯穿千年，欲望与秩序交锋，命运的平衡摇摇欲坠。这是一场关于力量与执念的永恒博弈。”
饕餮
《荒神录》中源自《山海经》的各角色概念
及重新解读展示
九阴真王—对应山海经中“饕餮”
山海经原文：
《山海经·北山经》：“有兽焉，其状如羊身人面，目在腋下，虎齿人爪，其音如婴儿，名曰饕餮，是贪欲之物。”
《荒神录》中的重新解读：饕餮，九阴真王之一，滞念“贪婪”的化身，传说中能够吞噬天地的荒神巨兽。其本性残暴，以无尽的贪欲著称。在被封印后，隐匿于人间以虚弱之躯苟存，等待时机再次降世。
《荒神录》中饕餮概念设计图_一代
《荒神录》中饕餮概念设计图_二代
《荒神录》中饕餮概念设计图_三代
《荒神录》中饕餮概念设计图_四代
上下滑动查看更多概念解读
1
寄生尸—对应山海经中“螫虫”
山海经原文：
《山海经·中山经》：“有神焉，其状如人而二首，名曰骄虫，是为螫虫。”
《荒神录》中的重新解读：受亦邪操控的活人，丧失心智与记忆，沦为行尸走肉。
2
仙树和翁村幽魂—对应山海经中“不死树和不死民”
山海经原文：
《山海经·海外南经》：“不死民在其东，其为人黑色，寿，不死。一曰在穿匈国东。”
《荒神录》中的重新解读：翁村幽魂，世代守护仙树，因某些原因，导致他们受到诅咒，死去后灵魂无法离开。
3
蛊虫—对应山海经中“琴虫”
山海经原文：
《山海经·大荒北经》：“大荒之中，有山名曰不咸。有肃慎氏之国。有蜚蛭，四翼。有虫，兽首蛇身，名曰琴虫。”
《荒神录》中的重新解读：琴虫是能够通过琴声侵蚀生命的妖物，其毒性可从身体内部扩散，对人类的肉体与精神造成双重摧毁。亦邪通过琴虫侵蚀他人，将其化为寄生尸。他本人也如琴虫般，逐渐被力量的毒性侵蚀，走向不可逆的堕落。
4
玲珑—对应山海经：鵸鵌
山海经原文：
《山海经·西山经》：“有鸟焉，其状如乌，三首六尾而善笑，名曰鵸鵌，服之使人不厌，又可以御凶。”
《荒神录》中的重新解读：玲珑，小荒神。她羽翅如虹，轻盈若梦，飞翔于人心与梦境之间。她的存在，犹如一缕微风，悄然拂过，带来宁静与治愈。
5
假面—对应山海经：合窳
山海经原文：
《山海经·东山经》：“又东北二百里，曰剡山，多金玉。有兽焉，其状如彘而人面。黄身而赤尾，其名曰合窳，其音如婴儿，是兽也，食人，亦食虫蛇，见则天下大水。”
《荒神录》中的重新解读：假面，亦邪手下的一员，本性不坏，被亦邪用红丸子控制。他利用令牌指挥寄生尸，并协助亦邪向插花婆婆传信。
6
插花婆婆—对应山海经：祝馀
山海经原文：
《山海经·南山经》“有草焉，其状如韭而青华，其名曰祝馀，食之不饥。”
《荒神录》中的重新解读：插花婆婆心中所求，唯有复生女儿玲珑。玲珑之命，曾被村长所夺，死于翁村，魂魄未安。插花为此奴役村民，种植石薯以滋养仙树，妄以仙草之力复生女儿。其执念深重，几近疯狂。
7
象法师—天衣 核心道具“荒神录”对应“山海经”
《荒神录》中的重新解读：曾经的阴阳宫首席学士，组织中最耀眼的紫金袍象法师。如今的低阶白袍象法师，形单影只的边缘人物。他所使用的核心道具：师刀“天璇”，随身笔记“荒神录”。
在前期策划阶段，抽取出这样的概念设定的同时，团队也在考虑画面表达的合理性，既要确保达到了最大化程度的表现力，也要考虑观众的观感是否舒适。
佘媛媛：对于可能会有争议的情节，我们会十分谨慎地去把握呈现的程度。我们会邀请一些用户，让他们观看这一段情节并根据视觉体验做出评判，最后收集好意见，进行汇总分析。一般来说，首先会从我们自己工作室的成员开始，然后扩大到其他不同年龄阶层的用户，进行抽样调查。这也是腾讯视频的一个平台优势，我们有着一个非常完善的用户CE体系，通过这个系统去收集反馈意见就便捷得多。当我们把所有人的意见总结好，就会反馈给好传动画，再经过多次反复的沟通，大家就逐渐对“接下来应该做到什么程度”心里有数了。
至于为什么会想到要在《山海经》里取材，原因竟是太过匹配！
佘媛媛：一方面，我觉得《山海经》的整个视觉体系和呈现出来的色彩韵味，非常符合国人对上古神话的认知和感受。如果我们需要去做一个具有浓烈中国神话色彩的奇幻故事，毫无疑问需要借鉴于《山海经》。另一方面，《山海经》呈现的不是一种很规整的工笔风格，而是用一些很奔放的笔触来记载原始人类的梦想观念。主角小宇的成长精神与《山海经》给予我们后人的精神面貌十分相似。
《荒神录》的主题曲名为《离火》，就像是为小宇量身打造的，非常贴合小宇的成长状态：一种像野火一样非常真挚、浓烈、热情又浪漫的生命力，里面用了大量的火一般的笔触，呈现出一幅幅浓墨重彩、对比鲜明的画面，来表达他未经规则驯化的自由灵魂，以及他对世界的无穷想象力和探索欲。
贰
美学创新求变
寻祖先“说明书”破题
《荒神录》采用了一种新颖独特的画面艺术风格，形成了一套岩彩美学体系，即采用中国传统岩彩画色彩体系，强化东方色彩的韵味，将天然矿物颜料的浑厚色彩与流动感，与水墨技法中的写意留白相结合，形成虚实相生的视觉语言，更加契合奇幻世界观的神秘基调。
当然，在探索这套美学体系的过程中，团队也付诸了不少努力和心血。好在团队以前就对水墨技法有过许多积累，从而要进行下一步的创新探索也并非毫无头绪。每当不知道怎么办的时候，第一步就是去翻看前人留下来的“说明书”。
尚游：祖先早已为我们留下了“说明书”，每当我们不知道如何下笔、如何设计时，就会去博物馆、艺术馆这些充满文化气息的地方转一转，看看老祖宗的审美，领悟老祖宗的思维，也许就会获得新的灵感，也就从“说明书”中找到了解决办法。
第二步就是反复进行实验。这里的“岩彩”并非是新创造出来的色彩，而是国画绘画中一种常见的制色工艺，例如群青、朱砂等色彩，是用一块块岩石打磨成粉状，再加水调制才制作出来的。《荒神录》制作团队从大量优秀的国画作品中总结、提炼出了这套色彩体系，并运用数字绘景软件和技术，反复进行实验、调配，才将这套岩彩体系尽可能更好地应用到了《荒神录》动画的制作当中。
第三步就是随时准备好解决突发问题。因为《荒神录》采用的是三渲二的制作技术，即用3D制作技术模拟2D的画面风格，团队有时难免会遇到一些突发的问题，例如明明已经提取出并调配好最适合《荒神录》的一套岩彩体系，但在用3D渲染出来后颜色却发生了改变，质感也没有达到期待的效果；还有，团队期待最后呈现的是模拟国画里勾勒出来的粗细分明的线条效果，但由于3D技术在这方面有一定的缺陷，不可避免地会让这项工作变得复杂……为了彻底解决这些问题，团队不停地进行调试、实验，总共历经了三次技术迭代才完成。
在场景设计方面，通过2D手绘技法模拟岩彩色彩体系和笔触，背景层次以虚实对比营造“画中有境”的沉浸感。
在人物设计方面，采用符号化设计，角色造型原创于中国戏曲脸谱元素、配色，昆虫纹样等特征，强化文化辨识度。
尚游：为了使《荒神录》具备独特的辨识度，我们在角色造型、服饰等元素的设计上投入了大量精力。鉴于戏曲在中国古典艺术中的重要地位，以及其角色所使用的脸谱与我们的设计需求高度契合，我们决定采用这一元素。角色身上的纹饰图案均有明确的出处。例如，其中的法器“师刀”，在中国传统宗教文化中具有极高的辨识度。角色身上的星宿纹饰则与他们的身世和故事相对应，类似于《水浒传》中人物皆为“天星下凡”的设定。
“师徒二人”的设定，也是《荒神录》的一大剧情亮点。在东方文化中，尤其是中国文化里，师徒关系是一种极为特殊的关系。正如中国古语所言“一日为师，终身为父”，师徒之间虽无血缘关系，却胜似亲人。在相处过程中，徒弟往往表现出叛逆或不听话的一面，但师父始终会像对待自己的孩子一样，悉心教导、耐心引导，帮助徒弟成长，使其成为一个有责任感、有正义感的人。
佘媛媛：“师徒二人”的设定深得我心，两人在相处过程中都在不同程度地成长：孩子在慢慢长大，而大人则受到孩子的感染，逐渐回归初心，这种关系实际上是一种孩子与大人之间的相互融合与沟通和解。师父特别像是社会上麻木的打工人，或者说是经历生活重重磨砺的人，在长期磋磨中，他或许早已忘却了那种纯真的力量，而小宇的存在则唤醒了他内心深处的那个自我。
师徒关系可以超越亲情、友情和爱情等诸多情感形式。《荒神录》团队在创作中融入这样的设计，正是为了体现中国文化的独特性。
佘媛媛：从商业角度来看，目前成熟的商业动画作品中，对师徒关系的深入挖掘相对较少，《荒神录》团队以师徒关系为核心设定，仍具有一定的新鲜度。小宇与师父在生活习惯上截然不同，但在价值观上却高度一致，可以说他们是并肩作战的“战友”。两人在日常相处中常有争吵打闹，但在关键时刻却能毫无保留地信任对方，将后背交给彼此，这种基于共同价值观和目标的信任，超越了血缘关系，展现出一种纯粹而深刻的精神共鸣。观众也能感受到，这种关系极具感染力，是两个性格迥异的人在精神与灵魂层面的深度契合。
叁
保留二维特有张力
突破技术产能瓶颈
《荒神录》中采用了独有的“三渲二”技术，此技术兼具三维动画的产能优势和二维动画的美术风格特点，将两者的优势很好地结合。另外除了《荒神录》，还有另一部风格化作品《深潜》也即将在腾讯视频与大家见面。
尚游：好传动画此前一直专注于二维动画领域，在美学方面形成了自己独特的理解，然而二维动画的产能相对有限，与此同时我们注意到其他一些优秀动画作品，例如《爱，死亡和机器人》、《双城之战》系列以及《蜘蛛侠：平行宇宙》等，都比较具有代表性。因此，我们也希望通过引入三维技术来解决生产效率问题，同时保留我们自身的美学体系和风格化特征。
2019年开始，好传着手组建三维团队，采用Blender等开源工具进行工业化处理，试图借助三维技术的便利性提高生产效率。现今，我们不再刻意区分二维与三维动画，而是根据项目需求灵活选择。也因为这次《荒神录》我们在前期资产建设和技术摸索阶段都投入了较多的时间和精力的经验，所以现在技术层面不再是限制创作的瓶颈，无论是二维还是三维，只要能够实现创作目标，我们都会灵活运用。
在场景呈现上，纯2D手绘背景结合写意留白技法，强化东方意境表达。
在角色表达上，3D建模搭配风格化渲染流程，模拟二维动画的质感，通过艺术化贴图、二维光影模拟，保留了更多的艺术化特征，使角色美感更加灵动，画面保留了更多细节，与场景融合度更高。
在特效上，则采用大量2D手绘特效与3D流体技术互补，兼顾动态张力与细节表现。
这样的技术给观众带来了怎样的视觉观感？
佘媛媛：我们曾抽取部分用户，并将其分为两组：一组是偏好二维动画的用户，另一组是偏好三维动画的用户。随后，我们开展了一系列实验，结果发现了一个非常有趣的现象：在偏好二维动画的用户看来，《荒神录》是一部二维动画作品；而在偏好三维动画的用户眼中，《荒神录》则被视为一部三维动画作品。《荒神录》能够同时满足两组审美取向截然不同的用户，且使他们均感到满意，这无疑是该项目在审美层面所达到的最优效果。
肆
音乐：
画面的灵魂调色盘
《荒神录》的音乐风格以“怪诞民俗”为核心，巧妙融合了传统民俗元素与现代音乐表达，营造出一种既神秘又充满张力的听觉体验。以中国传统民乐为基底，融入侗族大歌多声部和声、女声吟唱等原生态人声元素，通过空灵音色强化志怪题材的神秘感与情感穿透力。
“侗族大歌”不仅在洞穴部分表达出一种族群的神秘感和诡异感，渲染诡谲不安的氛围；也在蝴蝶展翅部分以多声部合唱空灵而复杂的和声结构，展现出一种集体性的仪式感，更大程度上凸显它的救赎和圣洁。
角色主题曲和片尾曲基于主角性格与动机设计旋律动机，器乐编配与美术中的昆虫纹样、岩彩质感形成视听符号呼应。
尚游：在《荒神录》的创作过程中，音乐的创作先于动画展开，但最初版本的音乐与最终呈现的版本已大相径庭。这是因为该剧的编曲与配乐经历了多次迭代。虽然作品的基调早在创作初期便已确定，但在制作过程中，随着作品风格的不断演变，其体系愈发庞大且清晰，因此音乐也需持续更新以匹配整体风格的转变。声音对于一部动画作品而言，重要程度极高。至少在我们的创作理念中，声音的优先级甚至高于画面，因此我们通常会在项目启动的早期阶段就开始策划音乐，以确保其能够与动画的叙事和情感表达深度融合。
唢呐的高亢嘹亮突出了怪诞氛围中的张力与冲突感；大鼓与呼麦的融合强化了压迫、诡异和仪式感；琵琶、扬琴等弹拨乐的拨弦声时而如碎裂的梦境，时而如扭曲的幻影;还有戏曲的喊嗓、板鼓、锣、铙钹、堂鼓、梆子等元素也在《荒神录》里起到了关键的人物塑造作用。
伍
原创+资源
踏出价值增长 “加速度”
腾讯视频与好传动画是如何开始合作的？据两位负责人介绍，腾讯视频平台始终秉持着支持原创的原则，持续在行业内挖掘优秀原创作品，平台致力于成为中国原创动漫团队的指引与坚实后盾，坚持不懈地推进中国原创动漫作品的开发。在挖掘的众多原创动画项目中，腾讯视频对《荒神录》一见钟情，两个团队也因此结缘并展开合作。
腾讯视频对《荒神录》这一项目表现出了极大的兴趣和支持，并帮助好传动画在角色设计、世界观搭建、视觉呈现等关键方面完成了大量探索工作。另外，腾讯视频有着更加丰富的商业经验，深知如何能有效地开发和推进项目，在摸索过程中，两个团队之间的步伐也变得越发默契和同频。
佘媛媛：腾讯视频的动画作品有一类是自主研发的，可以通过购买IP进行改编或自主创造新IP，由于我们缺乏原创剧本，所以大部分自主研发的项目都并非原创IP作品，因此我们非常需要原创能力强的合作伙伴，也是在这种情况下我们与好传动画走到了一起。我非常喜爱原创作品，因为原创作品的最终结局是未知的，这种不确定性赋予了作品一种鲜活的生命力。
好传动画是国内首屈一指的原创团队，其风格丰富多样，且非常尊重艺术家的创作自由。同时，他们能够保持良好的对外沟通能力，这使得他们具备将作品打造成既具有艺术价值又具备商业价值的优质内容的能力。
佘媛媛：当我们第一次看到《荒神录》的概念图时，就眼前一亮，太漂亮了！经过深入研究整个故事架构并与团队沟通后，我们发现这个架构非常适合打造成一个具有宏大世界观的作品。随后，“师徒组合”的设定以及《山海经》的故事体系也得以确定，再加上好传动画独特的美学风格，我们对这个项目充满了信心。当然，我们在整个合作过程中都是非常享受的，我相信《荒神录》在未来会比现在更加出色，目前我们只是迈出了第一步。
尚游：一方面，好传动画的主创团队本身就对东方色彩和民俗文化元素有着浓厚的兴趣，并且多年来也在相关领域积累了丰富的经验；另一方面，好传与腾讯视频的合作也起到了关键作用。最初，我们自己搭建好了《荒神录》的基本框架，在腾讯视频的小伙伴们加入后，项目进度得到了显著提升。他们始终尊重我们主创团队的创意理念，以补充和优化的方式参与其中，从而极大地完善了项目，弥补了我们的不足之处。
在《荒神录》的推进过程中，制作团队在前期预演阶段即对2D/3D制作链路进行标准化拆解，建立了动态反馈机制，并通过导演、制片与技术团队的高频协同，解决了双流程同步渲染、分层合成等关键节点问题，实现了风格统一性与制作效率平衡。
另外，此过程中制作团队还搭建了标准化流程（建立2D/3D并行制作规范，包括风格化渲染参数库、岩彩笔触数字资产库等标准化工具），并实行质量控制，通过中期动态预演与后期合成测试反复验证画面兼容性，确保艺术表达与技术落地的统一。
在《荒神录》团队内部协作的过程中，难免也会遇到一些问题，尤其是在如何安排二维与三维的工作方面，在这种情况下，制片工作的重要性便凸显出来。
尚游：我们需要一位既了解二维与三维技术，又熟悉相关流程的制片来统筹协调，如果分别给二维和三维各安排一位制片，很容易出现管理上不必要的麻烦，同时二维和三维团队也可能会质疑自身的优势没有得到充分的发挥。
在与腾讯视频团队沟通的过程中，好传动画团队的沟通方式又显得十分独特。
佘媛媛：他们善于主动审视自身的问题，以一种自我审视的态度去发现问题，而我们也会顺着他们的想法去帮助他们提出解决方案，共同合作实现内容上的精进。这种沟通方式源于他们对作品的认真负责，带着强烈的意愿去追求更好的成果。我们与好传动画能够合作至今，关键在于双方的目标高度一致。一般来说，我们会通过定期召开会议进行深入沟通，在沟通的过程中也逐渐积累了一条重要经验——抓大放小。我们知道不能脱离团队的实际情况，提出超出其能力范围的要求，否则可能就会给团队带来过大的压力，甚至导致团队崩溃。
腾讯视频与好传动画之间的关系并非传统的甲方和乙方，更像是紧密的合作伙伴，他们始终站在观众的视角，共同为观众的利益和体验而不断努力。
根据腾讯视频收集到的数据，观看过《荒神录》预告片的观众大多被其独特的美术风格所吸引，其中一部分观众对《山海经》这一古典文学作品表现出浓厚兴趣，也被创作团队的用心投入深深打动！《荒神录》对古典文学的汲取与改编，不仅展现了当代动画创作者的文化自信，也让观众们产生了强烈的共鸣。
在文章的结尾，两位老师也有几句心里话想跟大家说说——
佘媛媛：《荒神录之玲珑山》，我们希望如果能够有缘的话，可以和大家长时间的一起走下去，这对我们来讲就是最大的浪漫。
尚游：我衷心希望观众能够喜爱这部作品，能被小宇身上那种原始而顽强的生命力治愈，大家在生活中都难免会遇到各种压力与困难，请先照顾好自己，不要被过多的顾虑束缚。无论面对何种挑战，先把肚子吃饱，再把困难打倒！
《荒神录》每一帧都流淌着传统文化的精髓，从古老的神话到传奇的英雄，从诗意的山水到精美的服饰，细节之处尽显匠心。它不仅是一场视觉盛宴，一次心灵的穿越，更是一个腾讯视频与创作者共同构建的 “文化结界”：当技术赋能与艺术追求共振，当商业支持与创作自由平衡，古老的故事便拥有了破圈的能量。
已经迫不及待想看啦？快快点开腾讯视频，搜索《荒神录》，一同见证这段师徒冒险故事，感受千年文化的魅力与传承，期待它开启国漫的新篇章！
END
添加wuhu小精灵5号微信(wuhudonghua5)发送“动画新势力”即可在不久后被邀请进入粉丝群。
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多给动画人来点小心心吧！
