我听到的诸多故事中，有一个特别让我揪心，最终我也把它写进了影片中：某位老兵告诉我，当初他曾看见，有人径直朝大海走去，感觉就像是他们打算要直接游泳游回祖国一样。 我问他：“他们是真打算游回英国，还是准备游向某艘船只，又或者是打算要自杀？”他说他也不知道答案，他只能肯定一点：那些人那么做，只有死路一条。听到这里，我感觉后背发凉。

拍摄之前，我对这部影片的定位就是，不希望观众觉得它太老土，和自己无法产生共鸣。所以我很早就想好了，不在那些大的政策问题上多做纠缠。全片之中，你看不到诸位将军在地图上演示战局的场面，也看不到丘吉尔的出场，甚至连敌人都只是惊鸿一瞥。这个故事说的是如何活下来。我想通过具体的人物带领你们体验整个事件。

我在游说华纳兄弟时，用到的说法就是：我们要让观众身临其境，走进“喷火式”战斗机的驾驶舱，和德军的“梅塞施密特”战斗缠斗；还要让他们走上海滩，感受无孔不入的沙子，与巨浪搏斗。我们还要让观众坐上小小的民用船，随波浪起伏，一同奔向那可怕的作战区域。概括起来说，这就是一次不用带VR头盔的VR之旅。

有一点我们的态度很明确：与其用电脑特效再现场景，我们更希望多用符合当时实际情况的真实的船舰和飞机。找到真的飞机之后，还要实打实地飞起来，让它们在空中作战，让摄影机和演员都上到飞机里，飞到半空中，尽一切可能拍得越真实越好。

这就需要请教专家了。我们联系上丹·弗雷德金（Dan Friedkin），他手里有六架“喷火式”战斗机，还是位优秀的飞行员。我们还请他介绍了各种飞机的不同特点、飞行要领、重力作用。

如果是用电脑做的飞机来拍空战戏，往往会有了视觉上的效果，却违反了物理上的原理。而我们想要做到的，就是让观众体验悬念，让他们感受到空战的真实危险。追逐敌机时，你该如何斜侧机身：想要击中目标，瞄准时就必须有提前量，要瞄在目标的前方，还要考虑风速对子弹的影响。

片中坠毁的所有战机，都是按计划完成的。此前有谣言说我买了一家古董飞机，拍摄时坠毁了。实情并非如此，遇上剧情需要飞机坠毁的时候，我们都会复制一架模型。

虽说这是我从影以来所拍摄过最复杂的空中戏，但实话实说，我以前也接触过这类工作，例如2012年的《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》（The Dark Knight Rises）。我认识那些飞行员、航拍摄影师，我知道要怎么做。至于地面上的动作戏，那我就更不在话下了。反倒是船上的戏对我来说是破天荒头一遭，带给我很大的挑战。

我们想要如实再现那些船只沉没的可怕场景：整个撤退过程中，牺牲的船只超过230艘，其中包括六艘英军驱逐舰。有不少次，我自己都忍不住会想：“我没有金刚钻，却揽了瓷器活。”最多的一天，我们在海上安排了多达62艘船只进行拍摄，这远超我以往的拍摄经验，甚至很难说电影史上有没有过这样的场面。那真是让人有些发怵。

我还找了些有经验的导演咨询，有斯皮尔伯格和朗·霍华德，他们都曾在开放水域拍过戏。从他们那里，我得到了一些很棒的建议。他俩都认为，在船上拍摄，最好用手提摄影——哪怕我们这次用的是IMAX摄影机，因为摄影师自己能针对风浪颠簸做出平衡。结果证明，他们所言非虚，这确实是个好办法。

马克·里朗斯（Mark Rylance）演的是个参与救援的平民船主，和他说戏的时候，我提到的关键就是，他必须对船只本身有完全的了解，要亲自感受舵柄。这些最直观的因素，能帮助我们更好地理解他这个人物身上所散发出的伟大人性。

而诸如汤姆·格林-卡尼（Tom Glynn-Carney）和菲昂·怀特海德（Fionn Whitehead）等年轻演员，则对拍摄中所需面对的身体上的各种挑战跃跃欲试。站上海滩，跃入水中，这些体验对他们来说，都非常关键。他们也确实十分投入，一举一动都和当年的士兵如出一辙。

肯尼斯·布拉纳（Kenneth Branagh）演的是位高级军官，负责监督大型船只的人员运输。他演得相当投入，明明离家已那么近，却无法将士兵平安送回，那一刻的真情流露让我动容。他自己也做导演，所以很能理解拍摄过程中的各种难题。我们拍摄时用到一条防波堤，它由海岸伸出一公里，延向大海。这意味着，当你在防波堤那头拍摄时，距离你最近的厕所，要走半小时才能走到。肯尼斯就那么憋着——为了女王和祖国。

正式开拍后那几天，碰巧遇上相当恶劣的天气条件，绝大多数电影剧组，想必都会先暂缓拍摄。但对我们来说，看看那些冲向海滩的漂亮的水沫，真可谓是天赐良机。总有人和我说，电影圈里人尽皆知，诺兰运气好，常能赶上好天气。此言谬矣。在天气这件事上，我常走背字。只不过，我的人生哲学就是，尽量坚持下去，做人要乐观：碰上天气真的很糟糕的情况，那就先拍坏天气的戏，总之绝不要停工，只要没有安全问题，不管什么条件都要拍。

我和摄影师霍伊特·范·霍特玛（Hoyte van Hoytema）也都身穿潜水衣，他事先给摄影器材做了套子，所以遇上水也不怕。进入开放水域拍摄时，套了套子的摄影机可以一半浮在水上，一半浸在水里。拍摄时，我们也和演员一样，游在水里。所有那些场景，它们的精神就体现在这种同甘共苦的做法中。对于这一类电影来说，导演要和演员在一起，不能只顾自己，远远地坐在帐篷里，看着监视器。这很关键，否则就会丧失士气，就没法让观众身临其境。

说了这么多，无论我们的拍摄过程有多艰难，我们始终十分明白，这和当初那些士兵所经历的相比，根本不值一提。《敦刻尔克》想要传达的精神就是，这一切与个人英雄无关，它要说的是集体英雄主义。它说的是强大的团队意识，那是敦刻尔克撤退行动的关键所在。

这故事之所以独一无二，也正是因为这些。因此，它始终能唤醒英国人心中的凝聚力。此外，在我看来这也是一个具有普遍意义的故事——关乎为活下去竭尽全力的个体奋斗，以及不顾一切渴望回家的人本概念。

来源：澎湃新闻