《远征 33》在开场几分钟就揭晓了其剧情反转

许多数字墨水都倾注在赞美年度游戏得主《暗影：远征33》（Clair Obscur: Expedition 33）上。这并非没有道理——Sandfall Interactive 团队在其处女作 RPG 中打造了一些真正令人着迷的内容。玩家之所以如此迅速地被《远征 33》吸引，原因之一在于其充满情感的序幕。

开场时刻，你扮演古斯塔夫（Gustave）和他曾经的爱人索菲（Sophie），在“大抹除”（Gommage）前夕穿行在卢米埃尔（Lumière）的街道上。（Sandfall 在 2025 年底告诉 Polygon，控制索菲这一设定最初并不在序幕中，这有助于建立与她的联系并确立游戏的利害关系。）《远征 33》的魅力之一在于它在开场时刻并不会解释太多，而是让玩家通过环境叙事和深刻的对话自行拼凑正在发生的事情。

然而，如果你仔细倾听，你会发现《远征 33》的序幕其实仅通过几句对话就揭示了整个游戏的真相。

[警告： 本文余下内容包含《暗影：远征 33》后期剧情的完全剧透。]

古斯塔夫和索菲在城中行走时可以与几位卢米埃尔的市民交谈，比如玛丽（Marie）。通过那段对话，我们了解了是什么让古斯塔夫和索菲分开：他想要孩子，而她不想要。然而，最能说明问题的对话并非来自与其他角色的交流，而是来自索菲的自言自语。

当玩家转入卢米埃尔的一条街道，经过露恩（Lune）为观众弹奏吉中央的地方，单体建筑（Monolith）逐渐进入视野。游戏并没有切换到过场动画式的对话，而是在玩家完全控制他们走动时，索菲和古斯塔夫进行交谈。他们的头像出现在屏幕底部，并配有字幕。“有时我觉得她很可怜，”索菲说，她指的是“女画师”（The Paintress），那个每年都会抹除一部分卢米埃尔市民的神一般的人物。

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“看看她。她看起来……很悲伤，”索菲继续说道。事实的确如此；可以看到女画师靠着单体建筑坐着，双臂交叉放在蜷缩的膝盖上，仿佛在保护性地拥抱自己。她长长的白发像窗帘一样垂下，遮住了她的面容。她的外表激起了同情，并与我们最初认为女画师是一个邪恶反派的想法相抵触。

“也许她也是个囚犯，”索菲说。“和我们一样被困在同一个循环中。”古斯塔夫评论道，只有索菲“能在这种时刻选择同情”。

在这段简短的对话中——在长达一小时、信息量巨大的序幕中仅占几秒钟——《暗影：远征 33》就阐明了其核心论点：悲伤那具有破坏性、恶毒且痛苦的循环可以囚禁任何人。通常，外界只能提供同情，因为有些伤口是无法愈合的。

索菲对女画师的同情是我们第一个暗示，即女画师可能不是一个平面化的反派。（除此之外，还有她蜷缩在单体建筑前看起来极其悲伤的事实。）事实上，女画师根本没有在抹除卢米埃尔的市民——是她的丈夫雷诺阿（Renoir）为了强迫女画师离开“维索”（Verso）的画布而做的。自从维索死于火灾后，她就一直居住在画布中作为宣泄悲伤的出口。（这个游戏的背景设定……非常庞杂。）

女画师——画布外世界的艾琳·德桑德尔（Aline Dessendre）——和卢米埃尔那些等待“大抹除”必然命运的彩绘市民一样，都是悲伤的囚徒。她被困在失去儿子的沉重打击之下。

当然，当索菲和古斯塔夫在序幕中进行那段简短交谈时，玩家对这些一无所知。他们的交流可能会很快被遗忘——在开场时刻，卢米埃尔有许多对话可以触发，游戏也在缓慢地分发信息、角色背景故事和游戏机制说明。

拼凑出《暗影：远征 33》谜团的完整图景只能在游戏后期完成，一旦剧情的转折被揭示。只有到那时，玩家才可能回想起索菲的同情，并产生一种恍然大悟的感觉。