《再见爱人4》大结局，给内娱编剧提供了多少创作灵感

霸屏互联网文娱板块近三个月的《再见爱人4》终于迎来了大结局。 1月9日，在《再见爱人4》第十三期节目中，三对夫妻进行了最后的选择，下车还是不下车。下车意味着在经历了为期18天的旅行之后，他们仍然决定重新拥抱彼此、挽救婚姻，而不下车则代表着他们已经迈出了放弃婚姻的第一步，在公众面前表明了离婚的意愿。 最终，李行亮和麦琳夫妻均选择了下车，两人在节目中紧紧相拥，上演了一出公主抱，还是决定继续走下去，也算是拥有了一个圆满的结局。

但另外两对夫妻情况就不一样了，看似被杨子拿捏的黄圣依在最后还是坚持了自己内心的想法，并没有下车；而一直无底线照顾留几手的葛夕也觉醒了，选择了不下车，独留留几手一个人落寞的身影。 虽然节目中的抉择并不能代表在现实生活中的婚姻情况，但最起码态度确实已经摆出来了，按照往季节目的惯例来看，选择不下车的夫妻确实也都走向了离婚的结局。

客观来说，三对夫妻的选择确实在意料之中，但站在观众的视角来看，在经历了“杨学”“麦学”以及后期发力的留几手的“折磨”之后，这个结局只能说是“抓马”到了最后一刻。 从某种程度上来说，《再见爱人4》的结局可以说是戏剧性拉满，上一期访谈中还在针锋相对的李行亮和麦琳再次火速和好，被哄几句就上头的黄圣依和葛夕反而坚定脱身了，留下杨子和留几手双双痛哭。对此被耍了一遍又一遍的观众只想说：比电视剧还精彩。 三对夫妻用实力将“剧本论”延续到了最后一刻，节目所呈现的人物设定、情节走向以及矛盾冲突确实比当下大部分影视剧都要精彩，一直被质疑原创能力薄弱的内娱编剧也确实可以来《再见爱人4》取取经。

全民讨论下的戏剧张力 事实上，《再见爱人4》从人物设置上就与国产现实家庭剧颇为雷同。 围绕三对夫妻展开的都市家庭剧可以说是当下剧集市场最常规的一种创作套路，正午阳光热播的《凡人歌》、芒果出品的《今生也是第一次》、柠萌影视的《小别离》......细数起来真的不少。 但看多了这类都市家庭剧就会发现，内容创作上基本都是大同小异，相似的夫妻关系加上遭遇的升学、失业、生育等一系列社会热点，结合成了整部剧的框架，毫无疑问能够触及到观众的现实痛点，但同时这种创作模式也在渐渐失效，越来越难打动市场。 一旦家庭剧的框架模式固定，在创作中最难以避免的就是刻板印象，对人物设定、家庭危机、社会困境的刻画会越来越趋向于雷同，丈夫中年失业、妻子家庭妇女、孩子升学困难，或许还会多上一个婆媳关系，故事发展似乎没有太大悬念，越来越难连接到观众，激起大众对于剧情的讨论欲望。

《再见爱人4》三对夫妻之所以能够引起全民讨论，是因为每一位人物的性格和行为都没有被脸谱化，在节目进行过程中始终难以预测剧情走向，这种未知感带给观众的刺激是相当强烈的。 比如在前期的节目中，麦琳抠门、自私、控制欲强的形象已经深入人心，但后期会发现她也有仗义执言的一面，她会为了黄圣依怒怼杨子、会在葛夕没有夫妻生活而怀疑自身魅力时非常真诚地肯定对方，麦琳在节目中也有自己的弧光。 在最后一节目中，麦琳透露了自己是被父母遗弃的孩子之后，她的不安全感、不配德感甚至是强烈的控制欲所造成的拧巴的性格和行为，似乎都能从中找到缘由，因而也让观众对她产生了愧疚感，真正连接到了大众情绪。

而回到节目的主题婚姻，通过对夫妻双方复杂人性的刻画，来挖掘麦琳与李行亮在相处过程中产生的一系列化学反应，真正进入到了婚姻的深水区。很多观众不理解李行亮明明白天在车上被气到失声痛哭，为什么晚上又投入了麦琳的怀抱，因为麦琳有她治愈的、高能量的一面，这就是人性的复杂所带来的婚姻的多面。 事实上，麦琳、李行亮夫妻俩引起全网热议，就是建立在两人婚姻内部产生的强烈的戏剧张力之上，而这正是国产剧市场所缺失的。 国产编剧在对于夫妻关系的塑造上是相对单一且刻板的，更多的婚姻矛盾是来自外界的冲击，失业、出轨、婆媳关系，并没有真正触及到婚姻内部。 近两年国产剧真正做到从内部探讨婚姻关系的少之又少，《凡人歌》中谢美蓝（陈昊宇饰）和沈磊（秦俊杰饰）算是其中的佼佼者。谢美蓝和沈磊是从校园到婚纱的模范夫妻，走向离婚这一步或许有女方母亲生病的原因，但根本上是因为夫妻双方对于物质和精神的需求出现了不对等造成的。 编剧对谢美蓝的塑造触及到了人性的多面，她愿意陪着一穷二白的沈磊骑电动车、租房证明她并不物质，但随着年龄的增长、社会经验的增加，她的物质需求和精神需求都有了提升，她希望丈夫能够重视她的需求，而沈磊更愿意保持现状，最终导致了婚姻的失败。夫妻双方需求的不对等本质上是婚姻内部矛盾，从人性触及婚姻，掀起了一阵舆论狂潮，剧播期间谢美蓝和沈磊的讨论度一度高过主角。

《再见爱人4》之所以被评价为“比电视剧还精彩”，主要原因就在于节目内核更关注婚姻关系的内部，李行亮和麦琳、留几手和葛夕、杨子和黄圣依，复杂的人性造就了不同的亲密关系，而不同的婚姻危机又可以窥见人性的多面。 内娱编剧需要学习的正是对婚姻内部矛盾的深挖，才能够产生更强烈的戏剧张力，而不是以更简单的外部矛盾来展现。

再见爱人，国产剧的素材库 《再见爱人》系列节目可供国产剧取材的，不只是对婚姻关系的解构。 婚姻虽然是《再见爱人》的主题，但并不是全部，节目中对于个人的呈现部分其实要更加温馨动人，尤其是对于女性角色的呈现。 大多数观众真正感受到《再见爱人4》这档节目的温馨，其实是在麦琳、葛夕和黄圣依相互扶持唱起《姐姐妹妹站起来》的时刻，女性之间相互欣赏与慰藉，真正让观众看到了女性魅力，也让这档聚焦婚姻的节目多了一份女性高光。 通过对于女性友谊的塑造，让几位女嘉宾短暂跳脱出了婚姻关系的桎梏，将更饱满的人物形象、更鲜活的情感流动呈现给观众，实际上这也是情感综艺的优势之一，平移自真实生活的综艺更能够凸显出个人的真实魅力，这种“活人感”是当下的戏剧创作很难加工出来的。

国产剧创作更注重对剧情故事的编织，通过剧情来塑造人物成为了一种惯性，导致角色跟着剧情走，难免会出现为了展现故事冲突而“委屈”角色。 事实上，这就是为什么大部分国产剧看着看着就烂尾的主要原因，剧情的走向影响着角色的发展，为了推动剧情升华而强行将角色行为合理化，烂尾是必然的，同时角色也失去了鲜活与真实。 而《再见爱人》呈现出了另一种与众不同的创作视角，角色主导着剧情的发展，人物形象先立住了，再有后续的高潮剧情。比如麦琳前期的人设就是自私、有报复心，发生引爆全网的“熏鸡事变”是合情合理的，是人物性格的体现，而后期她共情能力强、仗义毫爽的一面暴露出来，于是有了整个节目最温馨的“姐姐妹妹站起来”，将观众情绪推向高潮，角色饱满了剧情才会饱满，才能够真正连接到大众情绪。 但现阶段国产剧市场更崇尚快节奏的故事发展，角色服务于剧情成为了常态，很难真正从塑造角色出发，在故事中放置各个角色，而不是由各个角色构成一个故事，国产剧市场或许也很难诞生像麦琳这样丰满立体的角色了