阿宝爸爸为什么是鸭子?专访功夫熊猫导演

为什么功夫熊猫阿宝的爸爸是只鸭子？为什么《功夫熊猫》这样人见人爱的中国题材影片是美国人拍出来的？《功夫熊猫》导演约翰·斯蒂文森日前抵达苏州工业园区动画产业基地，参加XML苏州动漫产业大会为中国同行"把脉".今天（20日）他取道上海回美国之际，为什么没有看中一部具有国际前景的中国动画片的样片？这些问题很可能都归结于一点：美国人热衷于梦想，而我们热衷于效益。约翰·斯蒂文森在感谢《功夫熊猫》团队的中国同行之际，也为中国动漫产业出谋划策。

* 一切从梦想出发

祖籍英国的约翰一头金发，5岁的时候就明确了自己的梦想：拍电影！此番，他受到横跨动漫、创意、投资等领域的国际机构"跨媒体实验室"（X Media Lab）以及苏州动画产业基地的邀请，为中国的动画片"开小灶"，"辅导上市".经过三天的看样片、开讲座以及"面授机宜"之后，他有些遗憾得表示，参加此次"从创意到财富——XML苏州动漫产业大会"的中国动画样片，目前还不具备"点画成金"的条件。这其中最大的问题在于梦想和想象的不足。动画作品，应该创造出想象空间，表达梦想及其追求过程，才能赢得观众。

而中国同行更关心的是如何通过动画片获得产出。跨媒体实验室董事布兰登。哈金（Brendan Harkin）也是法国戛纳电视节的评委之一。他把会议主题设定为"从创意到财富"，部分原因也是因为参与者更关心"财富".

* 故事要天马行空

因为此次动漫产业大会聚集了国内与动画相关的制作、技术、投资、政策研究等多方人员，约翰最经常被问到的问题是：故事、技术、画风等等哪一点最重要？"故事！"虽然约翰作为《功夫熊猫》的两位导演之一，负责的是艺术与设计部分，但是他强调的始终是故事。

约翰透露，其实《功夫熊猫》故事的创意到成形，总共花了15年，其中动画电影的项目启动到上映，花了4年。虽然该片在制作过程中，每人各有分工，但是有关故事的部分，却人人都可以参与。熊猫阿宝的爸爸是只鸭子，其实是在休息时，几个员工天马行空得吹出来的。此时，约翰正在一旁，听到这个主意觉得十分有趣，就加入了片中。结果，这个想法就成为《功夫熊猫2》的重要内容之一——揭示鸭子爸爸收养熊猫儿子的来龙去脉。

就参与"诊断"的中国动画样片来看，大多属于"照本宣科"地展示"优秀传统文化"，例如成语或者**故事的"教材"图解、亲子主题的动物乐园或者生肖题材。

* 细节要百般真实

似真似幻是艺术最高境界——看上去仿佛想象力澎湃，但是细节的真实又让观众能够有认同感。因此，约翰在研究中国乃至亚洲文化的细节方面，也花费了很多年。约翰在2000年左右到桂林旅游过一次，虽然此时《功夫熊猫》还没有立项，但是在制作该片时，他融入了桂林山水。如果不是约翰提及，中国观众根本不会注意屋檐的角度——"我们在做前期工作的时候发现，中国、日本和韩国的屋顶样式虽然很类似，但是它们的角度是完全不同的。"就角度问题，设计团队还研究了好几周。此外，他和他的团队几乎都是香港动作片的超级影迷。

其中，阿宝夹小笼包练筷子功的镜头，来源于成龙的电影。阿宝从高处坠落摔了一嘴泥的画面，借鉴于周星驰的影片。成龙是该片的配音演员之一。当被问及是否也邀请成龙作为"武术指导"时，约翰回答："我们没有邀请他担任武指，但是我把电影给他看了之后，他十分赞赏。"虽然，第一次给他看得时候，约翰心里也很紧张。

约翰表示，中国功夫片其实与美国西部片有着许多异曲同工之处。虽然两者的背景、环境完全不同，但是故事大框架和人物成长的过程都是基本类似的，最终终归是正义战胜邪恶。因此，中西方文化完全可以互相借鉴，乃至水乳交融。

* 画风要融合统一

在演讲的时候，约翰展示了一批《功夫熊猫》中不曾出现的人物设计图稿。最初，在他们对熊猫了解不多的时候，把阿宝设计成了一个"猴子"般的瘦子。他的身材是经过不断放大十余次之后，才逐渐"长成"胖熊猫的。

还有一个名为"太郎"的狼被舍弃了。因为编创团队发现这个配角虽然能丰富故事，但是狼是"群居"动物，需要一群狼才能凸显"太郎"的性格，而故事容量不允许"超载"，因此最终这一组设计都没有用上。况且，最终还是聚焦在"中国题材"上，所以这个有日本意味的角色也就不重要了。

约翰认为，既然是一个中国故事，就应该在技术和艺术风格上体现中国动画的特色。所以，他找到纽约的一个设计师，在他那里观看了许多中国水墨动画资料，例如《牧笛》等。随后，他把水墨动画的技术运用到《功夫熊猫》之中。为了使得流动且平面的水墨动画，能与立体透视的西方动画相结合，电脑还进行了精确的计算，以确保水墨动画看上去并不像是"贴片"。