为什么绝地求生要跳伞而不是坐大巴？

今天同事问了一个角度刁钻的问题，《绝地求生》为什么开局是跳伞不是坐大巴？

这个问题不是乱问的。在《大逃杀》电影里，主角全班参加毕业旅行，一群人坐着大巴吃着饼干唱着歌，然后被麻醉气体麻倒，醒来后发现自己已经被运到神秘小岛。所以游戏里是不是可以设计游戏开始所有人坐着大巴然后屏幕一黑（3~5秒），醒来时就到了新地方？这个手法很多游戏里都用过。

#讲个小故事#

举个例子。著名游戏《辐射２》，你玩到好像是摩多克城的时候，会遇到一个郊外的农场。农场主请你帮他除掉骚扰牛群的狼群，但你无意中发现了农场主的儿子经常半夜去和母牛做一些奇怪的事……对，你想到了什么，实际上就是什么。你可以乘势勾引他（无论是男是女），他会说，“我从来都不敢想象像这样漂亮的女人会挑逗我。等一下！你不是一个女人！不过不用担心，像你这样漂亮，如果你不介意的话，我也不会介意的。”想一想，毕竟他连牛都……是吧。

然后他就会请你去卧室测试床的结构弹性。屏幕一黑，几秒后再亮起来时已经是早上了，睁开眼睛一看农场主老爹正拿着****S686指着你的头。相信这时候大家都知道要怎么做了吧？然后你们就跑去教堂结了婚……看来“屏幕一黑”实在是太可怕了，还是不要屏幕一黑了吧。

（如果“唬骗”技能足够高，可以在面对****时诈称自己是在用肉体为对方进行运动治疗。但不幸的是农场主会说，最近我的菊花有些痒，你看你是不是也帮我治一治……这游戏没救了）

让我们忘记这段可怕的故事，继续说大巴。大巴运过去的话，每个人会得到一个福袋，里面装有随机武器，冲锋枪、散弹枪有之，望远镜、锅盖、纸扇有之。显然你要想办法摆脱这个设定带来的影响。电影里是靠同学之间脆弱的感情去欺骗对方把武器抢过来，但这真的可以做到吗？

#再举个例子#

再举个例子。《三体》可能大家都知道，里面有个“黑暗森林”理论，大意是我们都处在一个漆黑的森林里，知道有其他人存在但看不见他们，不知道他们在哪里。另外，森林里的资源有限。所以我对他人是有恶意的，因为资源有限，别人拿了资源我就没了——这一点和《绝地求生》完全一样。很显然，所有人都会这么想。

那么现在假设我无意中发现了其他人，我是尝试与之合作，还是对其攻击？基于上一条，除非我确定对方比我强很多，否则攻击肯定优于交流，因为他对我有恶意啊。所以最后的结果就是所有人都设法隐蔽自己，不让别人发现（在《绝地求生》里叫lyb，大家都很熟）。一旦发现别人，除非实力差很多不然肯定是设法攻击他。这个理论叫“猜疑链”，是“黑暗森林”理论的核心要素之一。

《绝地求生》没有设计合作，但即使设计了，最后你也会发现合作没有意义；你不想杀对方，但你不知道他会不会想杀你。与其去思考他会不会的问题，不如先下手为强。

现在我们看出，你根本不可能骗到装备，“福袋”的设计没有意义。如果真正用大巴运100个玩家到某处（比如素质广场）然后给他们随机的福袋并出发，只要有人运气好拿到一把M249架在门口，基本是出来一个屠一个，而且你怎么骗都没用。玩家只能分散开。要分散开就必须跳伞，不然你拿大巴一个一个运，不是太麻烦了吗？

还有最后一个原因，这个原因是设计上的。

#最后说条原则#

当初设计页游时曾经有个说法，要让用户在10分钟内掌握游戏的1半内容，并掏1块钱。能做到这三点的游戏就算成功。我不确定这是真的或只是个段子，但它的意思很明显，在很短的时间内让你掌握游戏的玩法、最容易吸引人的部分，并且产生消费的意愿和冲动。应该说这原则没什么错，我玩游戏不怕花钱，就怕游戏不好玩。

那么《绝地求生》最容易吸引人的部分是什么呢？很多人可能想当然说，吃鸡啊！按这么说，上来我们应该给每位玩家发一只道口烧鸡让他们啃？

其实最容易吸引人的部分是画面，或者说，环境。这游戏的场景、光效做得非常好（因此很卡），有宏观也有细节，大到直径6公里的主岛，小到地上一块石头一棵树一丛草，全都做得精细。房子是参照真实建筑还原的，墙上有各种涂鸦，3级头、各种枪都有现实里的原型。你不一定能马上感受到吃鸡的快乐（很多人玩了2、30把都没吃过鸡），但你可以在第一秒就看到这块地图并为之倾倒。这是设计跳伞的第一个原因。

另一点则是跳伞不但让你看到画面，还让你有种尽在掌握的感觉。脚下是大地，想跳哪就跳哪，眼看目标一点点靠近，视觉冲击力是非常强的，也就是有一种自由感。你不一定真正选择了命运，但你认为自己（通过选择跳伞地点）做到了。这种幻觉同样令人着迷。大巴运人到固定的出生点肯定没有这种自由感，要说打个滴滴快车过去，这游戏好像又不是这么玩的。至于你说开大巴运人，然后途中自由下车——这不就是跳伞嘛。

所以综合来说，“跳伞”这个看似寻常的设计，其实是设计师向玩家展示游戏“最有魅力部分”的手法，他们做得非常成功，没什么改的必要。除非有一天《绝地求生》改道具收费，VIP8以上可坐黄金大巴直达机场——不然你应该是没什么机会坐大巴上岛啦。