众筹暴雷的《明末》续作，因为女主是妓女又翻车了？

“绿毛龟最喜欢的一句话，就是真实感。

从古至今，从小说到游戏，永远少不了他们的身影，对他们来说，穿越异世界是假的，金手指是假的，帅气的样貌是假的，获得的能力是假的，财富是假的；江湖快意恩仇做不到，庙堂纵横捭阖做不到，星海追逐飞驰做不到，但是当活王八他做得到。

那点裤裆悲剧对于他来说才是真实的、合理的、正常的。”

最近这几天，想必你已经看过那些传得满天飞的、《哀鸿：城破十日记》妓女女二“林翩翩”梗图了。

有人问，这位翩翩姐是好女孩吗？

别

逗

你

林

姐

笑

了

。

事实上，林翩翩已经是主角团里最正常的那个人了

不久前，我们曾经报道过《哀鸿：城破十日记》这款游戏续作因搞众筹被质疑割韭菜的事件。当时在批判一番之后，也是表示“无论如何，希望官方在接下来的新作，不要辜负这背后的热爱吧。毕竟，玩家们的热爱有多高，失望时的怨气就有多重。”

现在，这股怨气在4月3日爆发了。截至发稿前，游戏的评价已从初期的“好评如潮”跌落至“褒贬不一”，小黑盒上的评分俯冲5.4，其中不乏大量针对本作主创嵇零本人的谩骂。

自游戏上线后，《哀鸿：城破十日记》就营造出了国产Galgame史上最炸裂的一幕：女一女二均是青楼的从业人员，女一卖艺不卖身但早早死去，女二林翩翩则更是来者不拒，不仅阅人无数，还有着大量对“接客”情节的描写。

整个游戏共分为十九章，而在本篇的前十章有着大量描写娼妓的桥段，女二林翩翩几乎三句不离自己的“接客”二字，仿佛在刷新着自己的每日任务。

这些对白，包括但不限于以下内容：

“我刚接完客就来见你了。”

“我今天还没开始接客。”

“刚接完客，对方甚是粗鲁，弄得我一身气味。”

“晨起时刚冲过凉，今日也不曾接客……”

而在看完这些桥段之后，我感受到的其实并非什么惊讶、愤怒或是好笑，而是一种恍然大悟的明朗：原来，哥们前几年缺的敬业福，全集在这里了。

它们为什么让人感到恶心，原因有二。

首先，这是一款商业作品，就连《拔作岛》这种都能拿出来五个处来让玩家推，这种设定除了让玩家欣赏主创的阴湿XP之外，似乎并无其他帮助。

其次，它本身的创作初衷太歪了：林翩翩的那些桥段，似乎并不是为了让玩家们理解一个身处乱世、命运无法被自己掌握的悲戚女性，至少对于玩家们来说并非如此。

他们看到的、体会到的桥段，似乎是主创按着玩家们的头，并让他们在游戏过程中反复品尝、咀嚼、回味一个红倌人的肮脏与下贱，让其全身上下的标签到最后只剩下“接客”二字。

而整部游戏最逆天的在于，如果你看完游戏的整篇剧情，就会发现林翩翩竟然是主角团里唯一像人的那一位，相比之下，男主和女一简直是某种类人生物的化身。

在设定里，女一是男主大伯的小妾（没错，大伯的小妾），但被男主看上，后来因故被卖到青楼为生，再后来早早死去，致使男主逐渐精神失常。而男主则幻想出来一个幼年的女一，而且发疯时看什么都好像像是动物，近似于《沙耶之歌》中的郁纪。

有关感情线剧情展开的平庸苍白程度，我们权且不论，这里我单单列举一点我个人最无法理解的矛盾：

女主苏连雁是如何死去的？

联系到《哀鸿：城破十日记》所处的明末背景，在游玩之前，玩家不难推出以下几个猜想：

是扬州十日的惨状？是清军无情的糟蹋凌辱？还是青楼的无情逼迫？

这些其中的任意一点，都可能显得常规甚至套路化。但它们却能较好地将个人命运的悲剧性和宏大叙事两相结合，进而让人产生共情。

但事实是，这些都不是。女主死亡的原因，是因为她患上了渐冻症，遂决定投水自刎归天。

渐冻症，

冻症，

症……

从这一幕，我们就能体会《哀鸿：城破十日记》剧本最大的问题：尽管它将设定所处在了一个绝望的乱世，但并没有足够的笔力与适配的剧情描绘这一切，整个感情线刻画薄弱不说，就连背景里的“扬州十日”也几乎成为了一种摆设。剧情格局极小，游玩时仿佛被主创按着头吃刀子，似乎当今的玩家都像某些二游玩家一样，看点黑深残的剧情就痛哭上两句“刀，太刀了”。

这过程的林林总总槽点我们暂且不论（因为实在是太多了），直接跳到最终结局。在最后，是怎么战胜反派BOSS的呢？

答案是女二和反派上床，睡死他。

总结一下就是四个字：B点下包。

力竭了，真的力竭了。

哪怕是笔者这种久经Galgame界和百来号美少女谈过恋爱的老阿宅，看完之后也要感慨一句不愧是“全年龄向的猎奇之作”。

看到这里，你可能会问，难道这一代就真的没有什么可取之处吗？

还是有的，不多，就一点点。

它唯一值得你阅读的地方，在于和前作的些许关联。

良爷和满穗的再度登场，前后两作的剧情串联，构成了这部作品为数不多的剧情弧光。但除此之外，再无其他。

所以，无论怎样，我都并不推荐你去游玩《哀鸿：城破十日记》。除非，嵇零打算多放几张林翩翩平日工作时候的特殊CG。

主创嵇零说过，《哀鸿》是一个镜子。用下半身看看到下半身，用上半身看看到上半身，用灵魂看能看出灵魂。而至少在某方面上来说，他说得确实是对的，《哀鸿》确实是一面镜子，只不过他折射出的是创作者自己的局限性，以及半辈子治不好的文青病。

什么叫“文青病？”

自诩清高，看不起那些所谓的甜文、爽文、穿越文——只顾着自己脑子里那点黑深残的悲剧情结，非要用过度自我表达的内容作祟。

创作一个作品，那它的结尾必须要虐、必须要呈现鲜明的破碎、要让人意难平。仿佛不虐，就不算高级，不虐，就不能让读者体验到自己的留白。

那这种内容，究竟能吸引谁呢？

是那些从来没有和人恋爱过，但总是幻想着在乱世拯救一位失足女子，并成为她的光的“文艺”青年吗？

在那些快餐式的男频商业网文、小说、游戏里，多少青楼佳人都是打着清倌人的旗号卖艺不卖身，做着淤泥而不染的生意。因为作者都知道自己的受众是谁，所以他们不能干砸饭碗的事情。

其实那些真正的文学作品，也从来不乏对青楼女子的描绘：《桃花扇》的李香君是秦淮八艳之一；《骆驼祥子》的小福子也是做皮肉生意的可怜人，可她们并不会隔三差五就对着主角来上一句“今日我还不曾接客”……

要知道，《哀鸿：城破十日记》前作《饿殍：明末千里行》在商业上的成功，并不是后者本身的文本与剧情有多么超神（事实剧情本身存在不少硬伤），而是成功的人设、美术、CV、与游戏所设定的时代背景共同造就的成果。

作为在行业内有着充足影响力的游戏主创，很难想象嵇零这次究竟是基于什么原因，才能创作出来这样一个争议极大的文本剧本。在国产Galgame界本身口碑就日益恶化的情况下再搞出这样一番，那之后，到底还能有多少圈外人支持国产Galgame呢？

未来的事情太远，我们顶多关注当下。这千言万语，终归只能吐槽一句，大概是嵇零他太高估自己了吧。