抄袭未完，骗稿又起：AI漫剧赛道再陷罗生门

作者|NiNi

灵境万维与漫谭的抄袭风波还没彻底解决，AI漫剧这条赛道，又被“骗稿”争议带上了头条。

近日，沙雕动画工作室行运文化传媒（以下简称行运文化）公开指称，在与汕头稻谷文化传媒（以下简称稻谷文化）合作创作超百部剧本后，不仅上榜作品的尾款被长期拖欠，连那些未拿预付款的已完成剧本，也遭大面积退回。最终，仅少量剧本获得20%的所谓“补贴”，大部分损失则全数由创作方自行承担。

行运文化传媒发文表示被骗稿

行运文化愤而在网络发声，稻谷文化则随即否认“恶意拖欠”，反指对方散布不实信息，并称已准备启动法律程序。截至目前，双方各执一词，争议依然无解。

一场本该双赢的合作，为何最终走向对簿公堂？这类纠纷究竟是偶发个案，还是行业内隐而不宣的常态？正在风口上狂奔的微短剧行业，会不会被这样的乱象拖住脚步？我们与双方进行了对话，试图逼近这场罗生门背后的真相。

#本文已采访两位相关人士，他也是「娱乐资本论」2026年采访的第23-24位采访对象

信任危机！瓦解漫剧行业合作的底层逻辑

1月13日，行运文化发布名为《沙雕漫被汕头稻谷文化骗稿！至今未结算稿酬》的帖子，引发热议。

行运文化向娱乐资本论表示：10月底开始与稻谷文化合作番茄沙雕漫改编项目，剧本数量共128本。根据合同稿酬定价为10万字5000元，6万字3000元，税率为6%。约定完本给50%，上线给50%。

然而，在第一批剧本上线后，其中有5部上了榜单，有《祖龙开局变黄鳝》、《逆袭从买栋楼开始》《玄幻：开局被两个系统争抢着绑定》《百亿补贴系统》《开局水换金，交易通万界》等，却至今还没有拿到应得的尾款。

而11月完本的剧本至今没收到尾款，在合同已经签订的情况下，稻谷文化单方面提出解约，拒不付款。10月已经上线的剧本，尾款也遥遥无期。

娱乐资本论随即询问稻谷文化对于沙雕漫合作剧本事件细节及本次网络控诉的回应。

稻谷文化则表示：2025 年 10 月起，稻谷公司与行运公司开展沙雕漫剧本合作，合同约定审核通过后支付完本 50% 款项，上线后结清剩余 50%（以规避独家授权二次售卖风险）。在这个过程中，稻谷文化完全按照合同履约，并且结算方式在行运文化签约前也进行了告知。

截至发稿前，汕头稻谷文化已累计支付约 15 万元，有银行回单佐证，未结款项需完成 “上线内容与剧本一致性核对”（因合作供应商多需逐本核查），非恶意拖欠。且未通过审核的剧本会提供 20% 创作补贴，其著作权归行运文化，可自行处置。

稻谷文化提供的部分已结款项的银行回单

而稻谷文化传媒在剧本审核方面，审核流程划分为汕头公司初核、深圳公司终审，行运文化剧本六成左右的通过率符合行业惯例。且解约仅针对未通过终审的剧本，非终止整体合作，更非不结算曾已通过上线的本子。

同时，稻谷文化否认行运文化在网络上表示的“控制在10本左右作废”承诺，仅对相关要求回应过 “尽量争取”。针对行运文化在网络平台发布不实言论、造谣抹黑等行为，稻谷文化已准备起诉材料，将通过法律途径维权。

漫剧行业的蓬勃发展，离不开需求方和创作方的紧密协作，而信任正是维系这份协作的核心纽带。但行运文化与稻谷文化的纠纷中，双方对合作基础信息、结算约定、审核承诺的认知存在巨大分歧，甚至出现“网络控诉”与“起诉维权”的对抗姿态，这类事件一旦常态化，将彻底引爆行业信任危机。

打击创作积极性，优质剧本短缺，当心“双输”局面！

漫剧行业蓬勃发展，成为创作领域的热门赛道。巨大的市场需求犹如一块吸铁石，吸引着无数的创作者投身其中。

剧本是漫剧的核心竞争力，但当前漫剧行业已深陷“求稿若渴，过稿率却极低”的困境，优质剧本供给不足成为制约行业发展的核心瓶颈。而类似行运文化与稻谷文化的合作纠纷，会进一步打击创作积极性，让剧本短缺问题雪上加霜。

对创作方而言，“催完本后却驳回不付款”“尾款长期拖欠”的争议，直接触碰了其核心利益诉求。漫剧创作尤其是优质剧本创作，需要投入大量时间打磨剧情。

行运文化方面向娱乐资本论表示：“11月份整个月所有员工都在为稻谷服务”“编剧费用这边（行运文化）都全部垫补了”

若付出后无法获得稳定回报，甚至面临“白嫖”风险，创作者必然会降低投入意愿——要么转向低成本、低质量的套路化创作以规避风险，要么退出漫剧赛道转向其他更稳定的领域。

但从需求方的视角来看，严格的审核流程与结算规则，恰恰是为了筛选优质内容、保障项目质量。其提出的多次审核机制，以及较为严苛的通过率，均是基于漫剧市场对内容质量的要求，符合行业惯例。且稻谷文化向娱乐资本论表示：委托“行运公司”制作剧本的审核通过率六成左右，在行业内部已经算是很高的了。

娱乐资本论拿到了稻谷文化提供的《行运文化传媒未通过剧本的考评细节》。稻谷文化对于漫剧剧本的审核评估重点包括“黄金开头吸引注意力——前五集各两个悬念”“笑点、爽点频率”“核心冲突是否有力”“剧情节奏是否适合观众”“角色人设是否自洽”等几个方面。

而在行运文化被退回的剧本中挑选其中一部作为例子，可以看到出现了“开场冲突弱化不足”“笑点/爽点单一重复”“核心冲突混乱”“故事节奏较慢”“人设转变突兀或工具化”这样的问题。而纵观所有的剧本，基本都是以相似的原因被退回。

稻谷文化提供的行运文化未通过剧本节选

同时，针对未通过审核的剧本，稻谷文化也制定了20%创作补贴的策略，且明确表示著作权归创作方所有，本质上是在平衡“质量把控”与“创作方权益保障”。在未达到期望的审核通过率后，做出后续合作的解约行为也是及时控制对商业运营的影响。

当这类政策被解读为“恶意驳回”，就会形成认知偏差，进而放大创作方的焦虑。新的创作者会对漫剧合作望而却步，现有创作者也会收缩创作投入，导致优质剧本的供给量进一步萎缩。

而漫剧行业的爆发式增长本就依赖优质内容的支撑，失去优质剧本的滋养，行业大概率会陷入“同质化内卷”的恶性循环，最终透支观众信任与市场潜力。对稻谷文化这类需求方来说，优质剧本的短缺同样会制约其产能扩张与市场竞争力提升。从这个角度看，需求方与创作方的利益并非对立，类似纠纷的频发，最终会形成“双输”局面。

AI漫剧市场，正陷入一种尴尬的拉扯：一边是海量低质、同质化的内容泛滥，一边是真正优质的剧本难觅踪影。当观众审美与要求悄然提升，行业却仿佛还在草莽阶段手足无措。种种乱象不仅消耗着创作者的信任与热情，更不断拖慢整个市场升级的脚步。

行业的未来，必须从建立规范的交付机制开始。与其在抄袭、骗稿的泥潭里内卷，不如转向更该“卷”的方向：优质内容。唯有当规则变得清晰，诚意回归创作，这条赛道才能真正驶向可持续的未来。