每一个兽人都要真实可信
升级皮肤系统 开发新程序“毛发世界”
詹森·史密斯是工业光魔的另一位视效总监，他主要负责《魔兽》的“生物制作”。跟记者们见面的时候，他很兴奋地说自己是个资深《魔兽》玩家，所以这次能操刀打造《魔兽》中的人物造型，简直是个绝顶的美差。
“我们的任务就是打造千百名兽人角色，其中有八名都是重点刻画的，他们会有很多近距离特写，质量要过硬。所以我们需要升级皮肤系统。我们的一个做法就是对罗伯特·卡辛斯基进行真人翻模，他扮演的是兽人奥格瑞姆。通过真人翻模，我们能够进行高清扫描，使用他的毛孔和皱纹细节，作为制作兽人的起点。”詹森·史密斯对我们说。“有了这个基于现实的起点就很好，因为我们可以通过艺术加工，完成兽人剩余的10%或20%。”
为了让兽人足够真实可信，另外一个急需升级的就是毛发系统。众所周知，毛发一直是视效领域的一块硬骨头，而兽人的毛发既要有人类的特征，又要够野性，再加上头发的长度，以及上面复杂的配饰，这些都对毛发的制作程序提出了更高的要求。为此，工业光魔专门编写了一款程序，取名“毛发世界”(Haircraft)。
德拉卡的CG造型。头发上的点线等等就来自新开发的“毛发世界”系统
詹森展示了一张德拉卡的CG造型，给我们介绍说：“‘毛发世界’让我们可以打造各种发型，我们制作辫子的方式，就是先制作扎成辫状的几何管，然后这款软件会往里面填充毛发，它的好处在于我们可以有最简化的辫状物，我们可以用来模拟、建模、观察，而不用担心它们会不会碰撞、重叠。”
詹森也负责过《复仇者联盟》的视效，绿巨人就是他参与创作的一个杰作，他说兽人跟绿胖其实有很多相似性，但问题是复联里只有一个绿胖，但兽人则有一支大军。“为了确保一切看上去真实可信，我们不希望这些兽人角色都像一个模子里刻出来的，我希望他们各有特色。每个兽人的穿着都不一样，他们身上有兽皮，佩戴着晃动的绳子、动物尾巴、骷髅、珠宝、羽毛等等。另外，这些兽人还喜欢给自己的獠牙穿刺，他们会做獠牙穿刺，耳朵穿刺，乳头、肩膀、背部都会穿刺，这些都要进行模拟，根据不同的兽人，做出不同的效果。”
影片中很多兽人都有骨头饰品，就连这样的细枝末节工业光魔的特效师们也都考虑到了。“骨头不仅是骨头这么简单，骨头可以改变，具体看它有多少历史，它是埋在地下，还是暴露在地面被晒白，它是来自哪种动物，它有多大，把这些列入考虑范围，我们可以赋予它更多真实性，以及更多多样性。”
在另一间办公室，工业光魔的视效艺术总监克里斯蒂安·奥斯本和他新加坡办公室的同事一起为我们展示了美术设计方面的难题。
美术设计团队为不同部落打造了不同的装饰物，这些零件从手稿到模型再到软件中的一环，最终变成了成片中的效果
他们要针对兽人中间不同的部落做出不同的设计。克里斯蒂安一一解释道：“比如霜狼族是来自高山，气候寒冷，所以我们给他们加上很多毛发，加上蓝色的文身。”“黑石部落能做更多的金属制品，去改造他们的武器，所以他们有一些金属武器，我们还给他们设计了类似法西斯的红黑色搭配。”“嘲颅族的名字给了我们灵感，我们就让他们用骷髅作为面具，大家都很喜欢这个设计。”
因为每个部落中都有成百上千的兽人，当设计师为每个部落定好了美术基调之后，就可以使用模板来制造出庞大的兽人军团了。他们所说的模板并不是简单的复制粘贴，而是一套十分智能的妆容服饰搭配系统。
“第一步是做零部件，我们打造了一系列的头盔、躯干、手环、鞋子，给它们建模，选材质。一旦我们打造出了这些零部件，我们就把它堆砌到一个角色身上，就好像一次性把你衣柜里的东西全穿身上，然后我们的软件会随机选取各种组合，它非常聪明。这样我们能快速生成几十个兽人形象。”克里斯蒂安说起这款软件就像提到自己的一个好搭档。
从工业光魔的探访中不难看出，尽管在故事线上兽人和人类笔墨均匀，但是在视效上，几乎全部的重心都在兽人这边。“我们希望兽人不是单纯的电脑制作的怪物，他们也有自己的故事，还和真人演员一起演出，我们希望他们足够真实，也能得到观众的喜爱。”工业光魔倾尽全力，其实也就是为了让兽人从视觉上也跟人类是平等的，同样真实的。而若能成功地做到这一点，在规模上和技术难度上，无疑将给好莱坞未来的奇幻视效大片竖立一个新高度。但是对于邓肯·琼斯和工业光魔的小伙伴们来说，他们没有从一开始就思考这么宏大的问题，邓肯在采访中提到的最多的关键词就是“convincible”，视效好不好，他们的衡量标准很简单，看一切是否“可信”就足够了。
