田志仁是当今最成功的音乐制作人之一，他为《文明4》打造的主题曲《Baba Yetu》曾获格莱美奖——海外音乐界的最高荣誉，如同电影中的奥斯卡。这是游戏音乐第一次获此殊荣，WOW和LOL的配乐只能仰望。

《Baba Yetu》牛在哪？相较现在的量产罐头音乐，它的风格偏门而鲜明，曾有人如此评论“一位美籍华人，用斯瓦西里语，做出非洲的味道，歌颂基督，并且赢得格莱美奖。”

这位科班出身的音乐人，为什么会走上制作游戏音乐的路？还要从他的大学时代说起。

如果没有认识Soren Johnson，田志仁大概会像不少前辈那样，为电视或电影制作音乐。他的第一份实习工作，就来自于电影，与《狮子王》、《盗梦空间》的音乐作者汉斯·季默这样的大佬合作。

Soren Johnson改变了这一切，在斯坦福大学，他们成为了舍友。为什么一个音乐人或者一个学习视觉设计的人一块住？田志仁说因为“偶然”，而东方文化里，把这称为“缘分”。

Soren Johnson是一名成功的游戏设计师，后来更是成为了《文明4》的主设计师。回忆起当时，田志仁说“他（Soren）决定拿出我以前录制的旧歌曲，并将其放置于开始菜单。整个开发团队都很喜欢，并征求我的意见，问我能不能为游戏创作一些新的东西。”

《Baba Yetu》就此诞生。

《Baba Yetu》和所属专辑《呼唤黎明》，让田志仁一举夺得53届格莱美奖的两座奖项。

很难说获奖是否是好事，它既是对艺术家的肯定，但也可能是桎梏他们的枷锁，固定艺术家的创作风格。

田志仁却并不在乎，谈到获得格莱美奖时，他说“（获奖）真正让我感到幸福的事情是这些奖项为我开启了创意之门，使我大胆的去尝试新的艺术风格。”

这也是现在他坚持的创作风格“从来不打安全牌”，让他的音乐充满了多变的风格和宗教元素。

华裔出身，让田志仁对中国风格和文化有着比欧美音乐家更深刻的理解，他创作的中文音乐《道哉反也》就出自老子的《道德经》。

受益于此的还有他对武侠文化的理解，和大多数中国人的武侠启蒙一样，田志仁对武侠最初的理解来源于小说和漫画。

“我小时候是看武术和武侠漫画长大的，所以此类题材对我来说并不陌生。我对武侠类的音乐美学比较陌生，但我欣赏它的灵性和简洁性。”

一个没有接触过中国文化的人，是很难懂得中国人对“武”的热衷，以及“侠”对中国人生活、社交等活动的影响。

这也体现在音乐上，西式音乐往往大气磅礴，用大量和声与管弦乐来营造气氛。而中式音乐则往往更注重于“意境”的营造，一笛一筝寥寥数笔勾嘞出一幅山水画卷，就如同田志仁刚刚说的“简洁性”。

这对习惯于营造大场面的田志仁来说，为《仙侠世界2》打造音乐，最大的挑战就源于此，“我觉得最明显的感受是中西方受众存在着的显著差异。当我亲自参与作曲过程时，我尽力将自己的西方美学融入东方美学之中。”

这些工作离不开上海研发团队的支持，田志仁说“在游戏研发的早期，我曾与上海的团队打过几次电话，就如何将西方乐器融入中国游戏中提出了建议。我也给出了一些中国游戏及其音乐如何赢得西方受众偏好的建议，我认为《仙侠世界2》团队的主题曲完成的很棒。”

采访最后，我们和田志仁再次谈起了《文明》系列，他游戏音乐的起点。

除了《Baba Yetu》，田志仁还为《文明VI》创作了主题曲‘Sogno di Volare’，对于这首歌曲，他同样充满了信心和骄傲。

至于是否能再获取格莱美？田志仁表示自己并不奢求，“至于格莱美，我并不奢望能再次得奖。格莱美的奖项是很难获取的......我也知道我将面临很多竞争，如果我能被提名，那就已经很神奇了！””

对田志仁而言，与其担心是否能再次站在台上领奖，他更在意的是未来几十年后，是否还有人喜欢听他创作的音乐。