大众软件—从电影角度浅谈游戏创作(图)

罗伯特·麦基的这本故事已经成为了全世界编剧心目中当之无愧的圣经。包括《WALL-E》、《钢铁侠》都是他学生的作品。

好莱坞剧作学家罗伯特·麦基（Robert Mckee）在其著作《故事》（Story）中指出：“一个故事是一个由五部分组成的设计：激励事件、进展纠葛、危机、**、结尾。”

州长还没有摆几个pose，就从周围警车的无线电台里听到市中心的州立银行大厦被一群训练有素的恐怖分子抢劫一空，而此时整个洛杉矶的警力都集中在这里。恐怖分子声东击西，逃之夭夭。于是这就构成了一个激励事件，这是整个故事的首要成因，有了这个成因，后面的四个元素才逐一建立起来。这个激励事件打破了之前州长相对平衡的生活状态。警察局局长得知了州长在这次事件中的英勇表现，于是找到他，希望他出马调查。所有有常识的观众都知道州长会同意，但是作为创作者来说，就不能让这样的事情发生，如果故事就这样继续进行下去，我们就不会看到任何惊心动魄的场面，接下来一帆风顺，最后州长直捣黄龙，挫败了恐怖分子。想起之前在第一幕中我们设计的角色生活状态了吗？对，就是因为之前的一系列阴霾导致州长厌恶了这样杀戮的生活，他拒绝了局长的请求。

这个就是进展纠葛。当人物面对越来越强大的对抗力量时，产生越来越多的冲突，创造出一系列事件，这些事件会把主人公送上一个无法逆转的道路，直到结局。人物和事件的可信度在很大程度上除了严谨的逻辑性以外，还要靠一条无法逆转的故事线。如果在此时，州长选择拿起机枪大喊：“Let's do it”的话，这个人物就显得极其不可信。如果大学毕业前夕，你爸打电话告诉你给你找了份拆弹专家的工作，你会做吗？只有当人物变得可信时，之后的情节能继续发展。

不论是闪回过去的自我救赎还是恐怖分子的再次滥杀无辜，都可以让故事继续发展。我们快进到故事的第二幕，既是发展阶段。

州长乔装成黑人潜伏在犯罪分子集中的贫民区打探消息，但是过程并不顺利，因为化妆的失败，没有一个黑人帮派分子相信他是黑人。回到警局，他召集了一群SWAT战友突袭了帮派的总部，抓住了帮派老大，从他口中得知，前段时间有一些操着东欧口音的高加索人向他们购买了大量的枪支和弹药。按着帮派老大提供的地址，州长潜入了那群恐怖分子的基地，又是肱二头肌又是机枪扫射，解决了所有敌人，在搜集线索的时候，他无意中看到了恐怖分子的一份计划书，他们打算用抢劫来的资金购买足够的浓缩铀制作核弹炸毁洛杉矶！多方打听后，州长终于知道了恐怖分子的发射基地，一个距离洛杉矶15海里的一座水底要塞。

在这个段落出现了维持戏剧张力和吸引力的鸿沟。每当角色面对一个难题时，期望和现实都会裂开一条鸿沟。鸿沟的作用就是要激发主角使出更大的力量改变现状，如乔装失败就是一个鸿沟，角色需要越过这条鸿沟，就会采取更加主动的姿态，这就导致了后来的突袭帮派总部。而电影中鸿沟裂开的距离是逐步递增的，所以角色所付出的努力就会越大，直到核弹轰炸洛杉矶这条最大的鸿沟裂开，把故事具有信服力的引到了危机部分。但请注意，鸿沟并不是只出现在第二幕或者进展纠葛部分，它应该是遍布整个剧本的。

危机是观众从激励事件就一直期待的场景，观众希望看到主角与生活中最强大、最不可战胜的对抗力最最后的斗争，这也是全剧中他最后的一个行动。在危机中，主角要面对的鸿沟也是最大，最难以跨越的。

**是所有负面价值转向正面价值（或反过来）的剧变，朝向绝对不可逆转的结局变化。而这一变化可以打动观众的心。影片的第三幕，州长潜入了水底要塞，用突击步枪和火箭筒消灭了500多名恐怖分子，并站在了始作俑者、最终Boss——**面前。州长告诉**，人类的自由和和平不容侵犯，你无权通过暴力手段达到自己的目的！说完便一阵扫射把**打成筛子。

正义得到了伸张，之前的恐怖袭击的负面价值也彻底转向正面，最大的鸿沟也闭合了，在角色的戏剧求索之路上，州长走到了终点，观众得到了期待中的满足。结局的作用一般是展现**效果的影响。州长得到了政府授予的牛逼勋章，自己也从阴霾中走出，前妻回到自己的怀抱、戒酒，生活回到了正轨，皆大欢喜。

以上便是一部标准的90～120分钟商业电影的剧作结构，在三幕剧中包含了五个设计部分，使得剧情完整、可信。主创说清楚了故事，观众也得到了逻辑和视觉上的愉悦满足。但这只是一部及格的商业片剧本，因为情节、人物相对简单，同时也不能带给观众带来任何荧幕之外的思考，五天后这部电影的情节会从大部分人的脑袋中自动抹去。

如何使得电影变得更具有观赏性和延伸的思考性呢？早在古希腊时期，大家都认为是由情节推动故事的发展，但是随着人类艺术的发展，发现并非如此，后来的剧作家得出的结论是，其实故事的发展是由人物来决定。

《哈姆雷特》的经典就是这个原因。莎士比亚塑造了一个人类历史上最经典和不可复制同时也是最复杂的角色，整个剧本的发展和推动都是因为哈姆雷特复杂的内心选择而产生。哈姆雷特在剧中的首要动作便是复仇，他需要杀死自己的叔叔来夺回王位和自己的母亲，但同时他在内心又是一个优柔寡断和懦弱的少年，反复的内心挣扎使得整部戏精彩绝伦，戏剧的张力得到了极致的发挥。所以，最重要的是人物！复杂而完整的人物能够让整个剧本步入一个新的台阶。从《饮食男女》中的三个心怀鬼胎的女儿到《第九区》中自先私冷酷后自省的威库斯，我们都可以看到一个好的人物全部都是一个复杂的多边形，而非上述假想剧本中的线条人。

如果我们把州长的角色复杂化，也许会给我们的剧本加分。之前所设定的州长这个角色非常简单，几个问题也只是点到为止，我们现在可以继续复杂化这个人物。首先离婚是家庭压力；暴力执法和工作不顺是社会压力；误杀同事是个人压力；还可以给角色加上经济、与父母的关系等等多方面的压力，在这些多层面的压力之下，州长就会呈现出一个不同的新面貌，这个人物复杂化了，成为了一个多边形，那么当鸿沟裂开时，他的选择便开始多元化了。可能在发现这个邪恶计划后，他的第一反应是找到前妻和父母让他们赶紧离开这座城市；可能他之所以接下这个任务的原因是高额的报酬，所以他就成为了一个单纯的雇佣兵；在出租车里他只是冷眼旁观这一系列抢劫直到押运员被处死让他想起了自己之前误杀的战友……，这一系列的可能性都会让人物饱满。而当这一系列决定都是由人物做出而非跟随剧情发展时，我们会发现这个剧本不再是一个五天后自动从你脑袋中抹去的剧本，而是一个在动作片外衣下探讨人性、自我和道德的一部佳作。

当然以上只是一些简单和基本的入门，其实剧作理论是十分复杂的，有兴趣的读者可以阅读相关书籍或者多看一些类型片来学习。