曾改变世界的御宅动画乌托邦，就这样死了
17173 新闻导语
GAINAX动画公司正式破产，42年传奇落幕！深度揭秘《EVA》制作公司兴衰史，从《王立宇宙军》到《天元突破》，看御宅文化乌托邦如何崩塌。
“当他们冷落理想与热忱，放任甚至轻视创作者的心力，人心离散的种子便悄然埋下，最终只落得基石尽失、分崩离析的境地。”
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再见了所有的GAINAX
12月11日，动画公司GAINAX（下简称“G社”）发布公告，公司在今年5月份开启的破产程序已完成，法人资格已于12月1日解散，GAINAX正式结束了其42年的历史。
别称“宅社”的G社，曾是不少动画爱好者心中图腾般的存在，毋庸置疑，G社推出的作品确实对日本动画的持续繁荣和社会影响力的扩大，有着重大的历史贡献。
此刻，当我们回看G社42年的历史，从这家传奇动画公司的迭起兴衰中，也许能有所启示。
01
一群才华横溢的青年相聚DAICON3
1980年的某一天，日本大阪艺术大学内，为了完成教授要求的课题，三位对动画、漫画充满热情的青年以此为契机组成了课题小组，成为了最亲密的同学。
其中一位的机械作画堪称神技，手绘动画因为太过惊艳，在课堂上引起了轩然大波。这三位青年名为庵野秀明（下简称庵野）、山贺博之（下简称山贺）、赤井孝美（下简称赤井）。
庵野秀明、山贺博之、赤井孝美
与此同时的大阪电气通信大学内，另一位几乎没有去上过课的大学生，名为冈田斗司夫（下简称冈田），在不远的未来，他还有另一个为人熟知的绰号“御宅之王”。
冈田斗司夫
虽然不去上课，但冈田也怀揣梦想。相传冈田年少时家境贫寒，幼儿时期家里的饮食配菜只有黄豆粉，在冈田3、4年级时，母亲的裁缝事业规模开始扩大，成立了有限公司「冈田刺绣」，父亲辞职担任社长，家境开始逐渐好转。由于父亲对UFO、神秘学等非常痴迷，冈田从小耳濡目染，对SF和漫画也开始痴迷，据说20岁前已有藏书1万7千册以上。
此时的冈田是学校社团“SF&动画研究会的一员”，在与关西学生科幻研究会联盟的集会活动中田结识了近畿大学的武田康广（下简称武田），两人一见如故。
武田康广
当时日本会定期举行科幻大会，冈山与武田对当时以文字作品为中心的大会风气感到不满。由于当时日本科幻大会是由爱好者团体提出举办申请来举办的，两人便联合社团的伙伴，成功拿下1981年的举办权，立志要将第20届日本科幻大会（DAICON3），打造成同时关注动画、特摄等领域的大会。
此时时间线开始收束，对DAICON3充满野心的冈田与武田两人，经庵野的高中同学永山龙叶介绍，向庵明、赤美、山的三人组抛出了橄榄枝，邀三人领衔为大会制作开场动画短片。
虽说庵野三人组的课题作业惊艳四座，但要制作一部音画具全的彩色赛璐珞动画，工作规模与大学生的课堂作业相比，有着天壤之别。深知动画制作不易的庵明与赤美，对制作邀约意兴阑珊，多亏了山贺从中周旋诱导，才达成企划。
一支由冈田发起，庵野三人小组为创作核心的自主动画、特摄同人制作团体就此结成。
漫改日剧《青色火焰》片段，一段戏言
虽说是制作赛璐珞动画，但毕竟是业余同人团体，制作条件比专业动画公司要艰苦的多。所谓的制作现场不过是冈田刺绣工厂和冈田家的空房间，甚至都没有特别明确的分工。据武田回忆，大概的分工是冈田担任制片、山贺担任导演、赤井负责角色、庵野负责机甲，实际工作起来基本上也是共同作业。影片从1981年的4月开始进行设定工作，6月左右开始涂胶片，最终完成竟然是在大会当天早上。
但功夫不负有心人，动画展现出的高超技艺与对SF文化炽热的爱，获了得现场观众的热烈反响，看过人纷纷惊叹“这竟然是业余同人团体制作出的动画！”，动画杂志《Animec》以封面专题进行报道，口碑口口相传。
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GAINAX破产清算结束后2天被人发布的，据说源于1份8mm胶片拷贝的
DAICON III OPENING ANIMATION
随后冈田他们还去找日本各地的电影院洽谈上映、制作周边进行商品贩售、举办签名会、售卖动画录像带和8毫米胶片等周边，不但解决了大会赤字，获得的利润也为未来制作DAICON4的开幕影片筹集了资金。
手冢治虫也来到现场，探访动画制作团队之余，问到：
“你们有没有觉得，开幕影片中少了些什么？”
这一问如凉水浇头，原来开幕影片中角色众多，却没有一个手冢治虫笔下的角色……
DAICON3的大获成功，让冈田深信自己的事业有着庞大的市场机会，一方面冈田在父母的帮助下，将自家企业的一个部门独立成立为贩卖SF周边的专门商店General Products；另一方面将DAICON开幕动画的制作团队整合为独立电影制作团队DAICON FILM，开始制作一系列特摄电影，同样得到了动画杂志《Animec》的报道，知名度逐渐上升。
就此冈田完成了DAICON FILM制作影像作品，General Products售卖作品周边与录像带，收益为新作品提供制作费的商业模式。
DAICON3的成功不但帮了冈田，也帮助庵野等人有机会参与商业动画的制作。动画公司Studio Nue成员在观看过开幕动画后，邀请庵野与山贺赴东京参与电视动画《超时空要塞》的制作。庵野与山贺借此接触到了专业的动画制作流程。
此时担任《超时空要塞》作画监督的正是创造了“板野马戏（板野サーカス）”的板野一郎。庵野在此期间对板野一郎的工作进行了极致的观察与学习，甚至在工作室和板野的公寓里吃住。按照如今通行的说法，庵野秀明、后藤雅巳、村木靖是唯三领会板野马戏精髓的人，想必庵野的“马戏”起点便是从此开始的吧！
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板野马戏MAD，转载自YouTube频道“🎃Radical Dreamer Maouji😈”
同时，庵野与山贺在东京也结识了赤井的同乡前田真宏，与前田真宏的大学学长贞本义行，两人共同加入了DAICON FILM。
时间来到了1983年，冈田与武田再次成功获得第22届日本科幻大会（DAICON4）的举办权，有了此前的成功案例，DAICON4开幕动画的制作也势在必得，目标要比DAICON3的开幕动画更加精致！
开幕动画的制作核心，依然为庵野、赤井、山贺三人，但已有过专业工作经验的他们，已不是“草台班子”了，团队有了更专业化的流程，岗位明确，科学分工，甚至还得到了板野一郎在内的Studio Nue同僚们的协力。
DAICON4与DAICON3的STAFF表对比
虽然DAICON4开幕动画的新画面时长与DAICON3类似，但动画品质有了巨大提高。庵野秀明在作画领域的“神技”在这里已初见端倪，连续的爆炸镜头（庵野爆炸）、爆炸的碎片、“板野马戏”一般飞舞的剑，以及片中一系列的特效作画均是出自庵野的手笔。
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Daicon IV 开幕动画
有了DAICON3的名气，DAICON4取得了更为空前的成功，到场人数达到四千人，为历届之最。
2001年，动画杂志《Animage》将DAICON3和4的两部短片合并，列为「日本动画史上100大动画之一」，成为了御宅史上的传奇与图腾般的存在，也在未来被《电车男》《月面兵器米娜》等不少文艺作品致敬。
*这个时期还有几段逸闻，由于冈田全身心投入到SF的世界之中，甚至在大一的时候忘记提交选课表，之后的4年里几乎没有上课，但为了继续让父母寄生活费，一直在假装上大学，在保留学籍的同时沉迷于粉丝活动，终于在1981年，冈田被学校开除了学籍；
此时武田也选择了退学，此时武田已经上了5年大二……；
这个时期，庵野因为根本不去上学，甚至不交学费，此时也被退学；
毕竟青年才俊们的创业故事，哪有不被开除个学籍的……（狗头）
DAICON的成功，让DAICON FILM的事业继续高歌猛进，1984年，DAICON FILM制作特摄片《八岐之大蛇的逆鳞》，邀请樋口真嗣来担任特摄导演。樋口与庵野一见如故，两人成为未来事业上的亲密好友。
另一方面，被退学的庵野继续前往东京参与动画制作。通过前田真宏的邀请，两人一同参与了宫崎骏导演的剧场版动画《风之谷》。
庵野受到了宫崎骏的高度评价，并被指定负责巨神兵登场的经典场景，但由于自己不擅长画人物，人物部分还是拜托给了宫崎骏本人。庵野在与宫崎骏的相处中受益良多，可以说是庵野事业路上继板野一郎之后的另一位师傅。
“庵野爆炸”
02
祛魅版G社诞生密话：出轨、负义与逃跑
「DAICON FILM 才华横溢的年轻人不满足于现状，怀揣动画理想的他们，以山贺与冈田为代表毅然前往东京，在不懈努力下拿到万代投资，成立了GAINAX（下简称“G社”）……」
以上大概是大家通常了解到的G社成立叙述，而本次笔者想告诉你一则“反英雄叙事”的版本，来自G社初代社长冈田之口：
我啊，当时在和一名女孩交往，她是与我们一起筹备科幻大会的工作人员，甚至已经到了谈婚论嫁的程度，结果这时我出轨了。因为女方向其他工作人员倾诉，导致这件事被彻底曝光，全体工作人员都知道了。
此外，我也长期忽视了团队成员们的诉求，当时庵野正倾注心血制作特摄《归来的奥特曼》，我嫌弃他进度迟缓，便撤换了他的导演职务，这一举动让我在团队中的声望一落千丈。
《归来的奥特曼》
这两件事让我如老鼠过街，被众人指责「看不起你！」「再也不想跟你共事了！」「令人鄙视！」，遭到了几乎所有人的围攻批斗。
事已至此，我想着大阪这地儿算是待不下去了……
正巧此时山贺正筹划着进军东京，我便主动请缨，几乎以逃跑的状态和山贺去往东京。终于我们成功通过《王立宇宙军》的企划获得了万代的投资。所以成立G社时其实就我和山贺两个人。
这就是G社成立的真相，对不起给“才华横溢的爱好者们齐聚大阪，上京开拓日本影像新世界”的传说抹了黑……
所以啊，我不太希望这件事被当做英雄故事看待。
——冈田斗司夫
（https://www.youtube.com/watch?v=9KX9UBp1uTo）
总而言之，这群年轻人凭借《王立宇宙军》的样片（1985年4月）获得了万代的投资，并解散了DAICON FILM，来到东京成立了GAINAX。初始成员包括冈田斗司夫（社长）、武田康广、山贺博之、庵野秀明、贞本义行、赤井孝美、樋口真嗣，以及制作人村滨章司。
当时正值日本泡沫经济时代，万代开始进军映像事业，传说当时企划书送到万代时，最初的企划是「2000万日元的OVA」，后来变成「2个小时的长篇剧场版动画」。期间万代曾将企划书拿给押井守征求意见，押井守说：“故事本身看不太明白，‘必须创作出能留存后世的作品’这种理念我非常认同。”随后又引荐给宫崎骏，宫崎骏答复“这企划应该会很有意思”，当然此时宫崎骏早与庵野旧识。
嘿嘿嘿
《王立宇宙军》的制作团队以山贺博之担任导演、编剧。当时的山贺仅仅24岁，制作团队的平均年龄也大抵24岁左右，并且在电影制作方面毫无实绩，属于一个敢投一个敢做。但随着制作的推进，《王立宇宙军》的制作费越滚越大。
据山贺事后描述：初期从万代获得的预算为3.6亿日元，后因启用坂本龙一担任音乐监督又追加了4000万日元，后面又超支了4000万日元，加起来4.4亿日元；万代社长山科城后来坦言：“冈田君要求的制作费达到了当时动画电影的数倍，令我非常吃惊，但因万代可获得全部相关权利，最终仍批准了企划。”（……感觉万代还是钱太多了）
最后，宣传费用加制作费用，《王立宇宙军》的总投资费用达到了8亿日元。
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《王立宇宙军》的精良画面
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至今被人津津乐道的火箭发射场景
1987年3月《王立宇宙军》上映，凭借深刻的主题与精良异常的作画，获得了观众与业内一致的高口碑。但叫好不叫座，票房收入仅获得了3亿4700万日元，这下上贼船容易，下贼船难，冈田他们想在《王立宇宙军》制作完成后，便解散团队的计划落空了，为了弥补亏空，只得硬着头皮继续经营。
有了《王立宇宙军》的教训，这群年轻人也明白太过晦涩的叙事是不行的，动画更要服务于观众。G社开始进入以庵野秀明为创作核心的时代。
1988年G社推出了由庵野首次担任导演的OVA动画《飞跃巅峰！》，好评如潮，但制作费用依旧过大，负债反而增加了。
于是庵野在完成《飞跃巅峰！》的制作后，马不停蹄的接下电视动画《蓝宝石之谜》的导演工作，虽然动画口碑依旧为人称颂，但一系列繁重的工作，让庵野了解到了“TV动画的恐怖”。原计划的后续剧场版，庵野以“在电视版制作中燃尽”为由拒绝参与，G社本身也在完成剧情大纲和角色设计阶段后耗尽预算，无法继续推进。后续的制作转交给Group Tac接手，于是又欠了Group Tac五千万日元的制作费……
这哪是在还债，这是在拼尽全力欠债啊……
这种困境必须得到突破！
此时赤井发觉电脑游戏粉丝与动画、特摄粉丝存在交集，于是向冈田提议：我们可以开发（黄游）电脑游戏赚钱！
于是在1989年，G社推出了脱衣游戏《电脑学园》，大获成功，并将此系列化，后续推出了4代作品。随后团队又将漫画《魔法阵都市》游戏化，同样取得商业成功。游戏成为了G社的救命稻草。1991年，赤井率领游戏团队推出了开创性的作品——《美少女梦工厂》。
《美少女梦工厂》以奇幻风格的中古欧洲为舞台，玩家扮演一名击退魔界大军、拯救世界的英雄，因有感于战争的残酷与战后的荒芜，收养了一名成为战争孤儿的10岁少女。玩家将作为少女的养父养育少女八年，期间玩家为少女所作的养育及培植将决定她成年后的人生。
在《美少女梦工厂》之前的游戏中，玩家只能对游戏角色进行能力数值上的调整，数值的调整也很少能对线性的游戏故事产生影响。而本作破天荒的允许玩家自由培育女孩，并为此设计了数十种结局，再加上赤井率领的团队为游戏提供的华丽美术，这些开创性的设计，让一种崭新的游戏类型——养成游戏，诞生了。
《美少女梦工厂》系列长红，GIANAX的负债终于得到缓解。
03
第一次冲击：人才流失从社长做起
1992年，身为社长的冈田将售卖SF周边的公司General Products并入G社，并在同年辞去了社长的职位，指名泽村武伺接任二代社长。辞职的原因众说纷纭，根据武田的说法是因为“冈田作为社长却不再参与公司工作，而被要求离职”；冈田本人则是在自己的书中解释“自己的孩子出生后，便无法再创作科幻和美少女题材的内容了。”
同年，公司的骨干成员村滨章司和樋口真嗣离开了G社，同时邀请当时已是自由动画师的前田真宏，和其好友山口宏共同创立了一家极具先驱性的动画公司GONZO。关于GONZO的辉煌与衰落则又是另外一段故事了。
经过了一系列的人事变动，G社力图在新的管理层下，推出新作动画，《王立宇宙军》的续作《苍之Uru》被提上日程。企画之初，动画决定由山贺担任原作与脚本，庵野担当导演，并开始了分镜与原画的准备工作。然和随着工作的进行，发觉要完全实现作品的构想，需要花费数十亿日元，本就经营艰难的G社根本无力承担，公司无奈冻结了该企画。
《苍之Uru》的冻结，成为压倒庵野的最后一根稻草。庵野一直深受前作《蓝宝石之谜》的影响，再加上近期的种种项目因不同的原因胎死腹中，庵野陷入了忧郁状态，迟迟无法投入到下一部作品的制作之中。
时间来到1995年，沉寂了4年的庵野将4年来自己内心的思辨与“不能逃避”的意志化为了一部名作《新世纪福音战士》（下简称EVA），庵野开始走上日本国宝级导演的阶梯。
《新世纪福音战士》是我的生命，我将我所知道的一切都融入到这项工作中。那是我的一生。我的生活本身。
——庵野秀明
《EVA》系列在动画世界引发的影响可以说是冲击性的，不管是题材、角色塑造、作画、映像表现、社会影响力等等方面，都可以单独作为一项课题去研究讨论，这里就不过多赘述了。
对庵野个人来说，《EVA》的创作再一次把他掏空了，动画播出完毕后，庵野再次陷入苦闷之中，开始了一个人的旅行，在朋友们的支持下，经历了长达半年的调整才恢复状态，1997年回归执导了《新世纪福音战士 剧场版》。
在恢复期间，庵野也越来越感受到真人电影的魅力，参与了不少真人拍摄项目。1998年，庵野除了执导了电视动画《他和她的故事》，还上映了自己执导的首部真人电影《狂恋高校生》、还兼顾着执导了纪录片《加美拉1999》，可谓是忙的不可开交。之后庵野临时淡出了G社的动画制作工作，转向对真人电影的探索。
对作为公司的G社来说，在制作委员会制度的背景下，G社与庵野可获得的持续收益只有庵野的导演及编剧版税，直到1997年制作委员会才将EVA周边商品的管理窗口权移交给G社。当EVA周边产品的版税收入开始流入，G社如同获得了一个聚宝盆。
但对于EVA带来的庞大收益，G社的经营管理能力显然没有做好准备，不但没有将这笔庞大的收入用于改善制作人员收入，反而开始了无计划的挥霍。
04
第二次冲击：忍无可忍的散漫经营
1999年的一天，当时还是新人演出家的佐伯昭志，在G社的工作室熬了一整夜。早上7点突然有人敲门，来者自报家门：“我们是大藏省主税局查察部的人”，随即进入工作室按照流程进行强制搜查。
后来整栋里来了好几位搜查官，庵野也不知道什么时候冒了出来，两人当时只觉得好玩，毫无紧张感。庵野还拿出数码相机把这一幕拍下来，引得搜查官大声怒斥庵野：“干什么！不许拍！” 搜查结束后，同样是新人作画的高村和宏拉着庵野拍了张纪念照，佐伯昭志回想起来很是遗憾：当时我和他们一起拍就好了～
当时毫无紧张感的三人，日后才知道这是一件对公司影响深远的大事件。东京国税局控告G社与代表董事泽村武伺漏税，从1996年7月—1997年7月，隐瞒所得15亿6000万日元，逃税5亿8000万日元，泽村武伺被判处有期徒刑1年8个月，遂于2000年辞去董事职务离开了GAINAX。
此时反观当天在公司熬夜加班的佐伯昭志，当时月入才只有5万日元，连起征点都不到……
泽村武伺漏税事件让G社的声望一落千丈，山贺在此时接任了社长的职位，成为G社的第三代社长。接下烂摊子的山贺博之找到庵野：
“如果董事会名单里没有庵野的名字，根本得不到任何合作方的信任。哪怕是挂名也好，请加入董事会吧。”
庵野虽然一直以来对经营没有兴趣，但只是挂名的话也就同意了。但随着《EVA》的相关收入逐渐减少，到了2003年，公司连月出现资金短缺的情况。实在看不下去了的庵野开始检查公司的管理文件和数据，检查结果让庵野愕然，一部分毫无实绩的员工拿着比为《EVA》尽力的工作人员更高的工资。
庵野随即向公司提出改革薪资体系和制度的建议，但基本被当成了耳旁风。此时恰巧G社的两家主要交易伙伴对G社进行了增资，同时又得到了《EVA》柏青哥化的授权收入，G社得以缓解资金困境。管理层散漫经营的习惯依旧如故，随意启动一些前景不明的项目，对难以为继的项目还在强行推进。
至此，庵野对一味依靠EVA版权收益，不思改善经营的管理层彻底寒心：
“新《EVA》的制作，绝对不能再选择GAINAX了！”
2006年，庵野辞去董事会成员职位并在同年9月成立动画公司Khara，次年从G社正式离职，跟随庵野一同离开的还有鹤卷和哉、摩砂雪等主力干将。
庵野的离开让《EVA》的版权问题也被提到台面上来，经过协商，确定庵野为《EVA》原著作者，《EVA》版权归Khara所有。同时G社与Khara签订合约，G社继续承担《EVA》的版权管理与商品化窗口的工作，依约向Khara支付使用费。
Khara的logo设计，出自庵野的妻子安野梦洋子
就此，逃税事件引发的一系列连锁反应，算是告一段落。另一方面，这期间G社的动画业务也在进行中：
- 2000年，G社与I.G合作推出了由鹤卷和哉执导的OVA动画《FLCL》，一度成为话题作品，这也是G社继《EVA》之后的首部原创作品；
- 2001年，G社与Shaft合作制作了由山贺担任导演的TV动画《魔力女管家》；
- 2004年-2006年，G社推出了20周年纪念作品《飞跃巅峰2》，不过导演从《飞跃巅峰》的庵野换成了鹤卷和哉。据说庵野除了提供了几个创意之外，在第4话分镜之前都没插手，监修职位只是挂名，所以两代《飞跃巅峰》的风格有很大的差异。
05
插曲：中兴泡影
庵野离开后，G社创作核心陷入真空，但上天似乎还在眷顾G社，给了G社又一位天才级的动画导演——今石洋之。
今石洋之出生于1971年，在大学毕业后便进入了G社，首次工作就赶上了制作《EVA》。初出茅庐不久的今石洋之，负责了《EVA》的原画和动画的部分，此后又在《他和她的事情》及《FLCL》中担任多集作画监督及分镜的工作，并在2004年上映的动画电影《DEAD LEAVES》中首次担当了导演。
在《FLCL》中，今石的特征就非常明显了
据当时在G社担当“设定制作”职位的若林广海回忆，当时在公司内部，正在发起一个「自《EVA》系列以来，时隔十年再次推出原创机器人电视动画」的项目提案。在项目推进过程中，由于公司发生的变故，项目内容和团队都与最初的计划大相径庭，公司决定邀请“剧团☆新感线”的编剧中岛一基负责剧本，重新构建故事。
今石洋之与中岛一基在《Re: 甜心战士》时便有过密切合作，听说中岛一基负责剧本，便毛遂自荐担任导演。而此时的G社内部正在紧张的制作《飞跃巅峰2》中，老手们都忙得不可开交，电视动画的制作便交给了年轻人来推进，导致当时制作现场的员工大半都只有20来岁，35岁的今石洋之已经算老大哥了。
今石洋之与中岛一基
这群年轻人拿出的最终成果名为——《天元突破》，G社首部独立制作的电视动画。
《天元突破》一经推出便大受欢迎！王道热血的剧情与金田系的作画相得益彰，剧情大开大合之际，感情的迸发越显直率与真诚，“钻头是男人的浪漫”更是成了一代人的珍贵记忆。
在很大程度上，《天元突破》确实做到了继《EVA》之后最让人耳目一新的机器人动画，甚至做到了后无来者的程度，说它“凭借一己之力，让热血机器人动画再次伟大”，毫不夸张。
《天元突破》也获得了业界的认可，斩获了诸如：文化厅媒体艺术节动画部门优秀奖、第7届东京动漫奖电视类优秀作品奖和角色设计奖。此外，今石个人也在第12届动画神户赏中获得了个人奖项。此后今石洋之不单单是金田系作画的标志性人物，在导演层面也获得了观众与业界的高度评价。
G社续命成功，今石洋之代替庵野，成为了G社创作的核心人物。
今石洋之风EVA
2010年，今石洋之率领的团队，继续爆发出惊人的创作力，推出了电视动画《吊带袜天使》。创意的源头是设定制作若林广海的一个想法，在和团队分享之后，几个小时内构想便确定下来。本作由今石洋之与若林广海共同担当系列构成，今石洋之担当导演，锦织敦史担当人物设计。
如果说《天元突破》的创作还有热血机器人动画的固定范式，《吊带袜天使》则是完全的放飞自我。作品即有美国卡通风格，又融入了日本动画的演出与作画，对各类电影、动画、漫画作品的致敬桥段不胜枚举。《吊带袜天使》依旧好评如潮，荣获了第15届文化厅媒体艺术节动画部门审查委员会推荐作品。
接连推出两部超高人气动画的G社，似乎势头正盛，大有再创辉煌之姿，然而G社还是没能留住人……
在《吊带袜天使》播出后的次年（2011年），今石洋之、大塚雅彦邀请舛本和也成立了新动画公司TRIGGER（扳机社）。（对TRIGGER感兴趣的同学可以戳这里哦：这家奉行原创的动画公司，可能是日本动画业界最有个性的）
随后《天元突破》与《吊带袜天使》的主创人员，包括吉成曜、芳垣裕介、石崎寿夫等，也在同年离开了GAINAX。
👋，GAINAX
自此，G社再没有拿出过有影响力的动画作品，丑闻和破产新闻成为了G社故事的主旋律。
06
第三次冲击：走向灭亡
2012年的某天，山贺和武田找到庵野，此时G社经营困难，拖欠着《EVA》的版权使用费，山贺和武田提出分期支付，庵野同意了；
2014年，武田又找到庵野，请Khara在未来3天借给G社1亿日元，否则G社只能倒闭。念及同袍旧情，庵野又同意了，并且还是无抵押无利息的借款。此时发觉版权风险的庵野要求G社将《EVA》版权管理与商品化窗口的授权返还给Khara，还进一步提出购买《飞跃巅峰！》《飞跃巅峰！2》《FLCL》等作品原作权的意愿，最终在G社不合理的抬价下不了了之。
2015年5月，银行开始介入G社经营，《FLCL》版权被出售给了Production I.G，其他诸多作品的权利也被卖掉。此后，各地开始冒出挂着GAINAX名头的公司，多部过往作品的重要资料被大量转移至G社董事浅尾芳宣成立的“福岛GAINAX”中，福岛GAINAX也不知从何时起与G社脱离了资产关系，成为了独立公司。
2016年4月，G社突然停止向Khara付款，庵野尝试多种手段联系社长山贺，均无回应。当问及公司的经营与还款计划时，得到的回复则是“经营状况没问题，将按计划还款”。而据此后庵野的表述，此时山贺指示员工谎称其住院以回避联系，谋划恶意逃避还款。无奈之下，Khara于9月9日上诉法院请求强制G社还款。
为应对Khara的上诉，2016年9月30日，G社解雇动画制作部门所有员工，将员工移籍到「福岛 GAINAX 东京 Studio」。2017年6月法院判决Khara全面胜诉，G社此时已处于约1亿日元资不抵债的状态。
本以为G社与Khara之间的矛盾已经很刺激了，没想到G社还能给庵野来个“惊喜”。
2019年的某日，庵野从多个媒体的报道中见到类似「《EVA》前制作公司社长涉嫌强制猥亵未成年女性」的标题，而涉案人员名为卷智博。庵野完全不认识此人，而报道中涉及到的《EVA》字样，更让庵野大为愤怒……这个人和《EVA》明明没有任何关系！
而这位名为卷智博的人，是一位曾从事柏青哥及游戏策划开发，与动画行业并无交集的人物。2015年卷智博以制作人的身份加入G社，2016年初晋升为董事会成员，同年卷智博边开设了一家宣称“GAINAX监修”的COSPLAY摄影棚兼演艺经纪公司。2018年6月他又以G社子公司的形式，成立了演艺经纪公司GAINAX INTERNATIONAL。2019年10月，山贺让渡G社股份给卷智博，使其成为了G社社长。
仅仅2个月后的12月，卷智博因涉嫌对未成年女性实施准强制猥亵被捕，卷智博以“培训”之名，要求旗下GAINAX International不到20岁的女性声优进行拍摄裸照、身体接触等猥亵行为，后被判处有期徒刑2年6个月。
社长被捕，G社的经营进一步陷入混乱。2019年12月27日，G社召开临时股东大会，从社外选任新管理层，以帮助G社收拾烂摊子。在Khara的协助下经过一系列协商与整理，各作品的版权资料完成了清理和归还。（例如《美少女梦工厂》版权收归赤井创立的米子GAINAX；《新世纪福音战士》版权收归Khara；《天元突破 红莲螺岩》与《吊带袜天使》版权收归TRIGGER 等）
Khara与G社旧管理层之间的诉讼，已于令和 5 年（2023 年）达成和解
2024年GAINAX申请破产，商标由Khara管理，前管理团队创建的一系列公司（Gaina/福岛Gaina、由武田创办的“GAINAX京都/GAINAX WEST”、米子GAINAX、GAINAX新潟 等）为独立公司，没有G社的商标使用权。破产程序于2025年11月27日终止，法人资格12月1日解散，G社正式退出历史舞台。
07
得财失人，人财皆失
在G社正式解散之际，庵野于12月11日发表致词，文中庵野写到：
“从公司创立初期算起，我在这里度过了20多年时光，至今仍是股东，这样的结局实在令人惋惜……但也只能平静接受。
从一名动画观众的角度来看，G社的黄金时代曾助怀揣梦想的青年铸就传奇，逐渐成为观众们心中的一面旗帜。但这面旗帜的光荣与陨落，终归系于经营者的掌舵。当他们冷落理想与热忱，放任甚至轻视创作者的心力，人心离散的种子便悄然埋下，最终只落得基石尽失、分崩离析的境地。
不管如何，为万千心灵编织动画绮梦的创作者们，并没有消失，他们手中真正承载着动画的魂灵，向创作者致以仰望与敬意！
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