《魔力女战士》20周年：一部科幻烂片如何将查理兹·塞隆打造成动作巨星

如果今天宣布一部由查理兹·塞隆主演、卡瑞恩·库萨马执导的科幻动作片，影迷们的期待值很可能会飙升。想象一下，《疯狂的麦克斯：狂暴之路》和《极寒之城》中好斗的动作巨星，与《女孩要打架》、《詹妮弗的肉体》和《摧毁者》的导演联手打造新作！但当这对组合在20年前——即2005年12月2日上映时，却收获了惨淡的评价和微不足道的票房成绩。真人版《魔力女战士》与其说是梦之队的合作，不如说是一次失败的败笔。也就是说，如果还有人记得的话。不过，《魔力女战士》确实值得关注——不仅仅是作为一部因制片厂干预而注定失败的灾难片。它也是一部对其本应推向大片领域的职业生涯产生巨大（即使是意外）影响的电影。

这尤其适用于库萨马，她因圣丹斯电影节宠儿《女孩要打架》而崭露头角，该片讲述了一个少女（米歇尔·罗德里格兹饰）成为拳击手的故事。那部电影既是一部人物研究，也是一部体育或动作片，但一位才华横溢的新导演接手一部雄心勃勃的科幻改编作品的前景仍然令人兴奋，尤其是在等待续集如此之久之后。

在《魔力女战士》中，这种兴奋的痕迹随处可见。这部电影基于最初通过MTV的《液体电视》播出的动画连续剧，故事发生在400年后的未来。一场毁灭性的瘟疫之后，世界人口减少到仅剩500万，生活在一个修剪整齐但看起来无菌的城市里，市民经常被专制政府消失。艾恩·弗拉克斯（塞隆饰）是一个名为莫尼卡的反叛组织的成员，他们执行任务，最终目标是瓦解那些政府力量。但当艾恩被指派杀死领袖特雷弗·古德柴尔德（马丁·科塞斯饰）时，她发现自己无法下手，并发现了关于这个美丽新世界的更大秘密。

这是一个简单的故事，带有错综复杂的科幻细节，这两种品质都因地狱般的幕后争斗而加剧，库萨马最初的两个小时剪辑版在没有她的情况下被砍至71分钟，然后在她的监督下重建至92分钟（不含片头片尾甚至更少，仅86分钟）。库萨马在2016年Buzzfeed的一篇长篇报道中更详细地讲述了这一点，揭示了各种角色和次要情节是如何在此过程中被删改的。“我感觉就像在没有止痛药的情况下进行开胸手术，”她当时说。

剩下的是一部奇怪地骨架化、人口稀少的大片。是的，地球上最后的城市应该代表遭受重创的人口，但它很少看起来像是一个住着1万人的地方，更不用说500万了。然而，这也赋予了电影一种简洁、引人注目的清晰度。动画剧集的华丽细节变得更类似于保罗·W·S·安德森更干净的 splash-page 几何学，像一部无血的《生化危机》系列，或是一部资金紧张的《黑客帝国》衍生剧，专注于崔妮蒂。很难对一部设有一个在飞艇中的流动科学实验室的电影生气。故事确实没有足够的空间展开，但库萨马作为影像制作者的才华依然闪耀。

库萨马将故事的问题归结为高管们对其更情感化的方面感到不适，这包括（在发行版中）通过克隆技术 traces 的一段命运多舛的恋人情节。“情感核心总是被质疑为多愁善感、过于浪漫，几乎就差直接说出‘女性’或‘女性化’这些词了，”她告诉BuzzFeed。随着这条故事线被掏空，那些沉闷的男性角色似乎主要是为了确保像弗兰西斯·麦克多蒙德、索菲·奥克妮多和卡罗琳·奇克泽这样的配角不会获得太多的银幕时间。

库萨马后来的作品在这方面感觉没有那么受限。《詹妮弗的肉体》虽然在其时代被错误营销并受到批评界的嘲笑，但其持久力源于对两个年轻女性之间复杂关系的描绘。那部电影中的男孩和《魔力女战士》中的家伙一样苍白无力；不同之处在于，《詹妮弗的肉体》不必假装 otherwise，因为女性推动着故事。库萨马最近的电影《摧毁者》毫无歉意地以其混乱的女警主角为中心，由妮可·基德曼令人难忘地体现；除了性别焦点之外，自《魔力女战士》以来的20年里，库萨马执导的所有太少电影都有一种她好莱坞突破之作所缺少的 grit（坚韧）。

对塞隆来说，这部电影的成败关系没那么大。事实上，她已经凭借其在连环杀手剧情片《女魔头》中的转型工作获得了一座奥斯卡奖，并且她因2005年另一部与弗兰西斯·麦克多蒙德共同主演的电影获得了第二次最佳女主角提名。（对奥斯卡热捧的一种严厉控诉是，获得多项提名的《北方风云》几乎不比《魔力女战士》更被人记住，而且可能被重看的次数更少。）然而，显然还不是她成为今天这样的动作片常客的时候。

塞隆在《魔力女战士》中的表演优先考虑形象：那 sleek 的黑色发型，那些未来主义的紧身衣变体，所有她在她那讨喜的愚蠢任务序列中蜘蛛爬行般的 sneak 移动。在她后来的动作角色中，塞隆不让服装穿她；《狂暴之路》中的弗瑞奥莎有一个标志性的形象，光头和机械臂，然而她的每一个动作都感觉被她的历史所 weighted，并植根于电影严酷的环境。艾恩·弗拉克斯本应 similarly 被困扰（尽管是以一种更模糊、前世的方式），但塞隆的表演更像她专注于她即将到来的体操 routines。她在《极寒之城》中的间谍角色也可能被简化为她相当大的风格，但那些打斗场面是原始而 muscular 的。

在2005年，《魔力女战士》似乎只是另一个例子，说明将动画改编成真人版和/或创建大银幕科幻系列有多么困难。然而今天，它的挣扎感觉更具启示性，尤其是幕后对于女性（在镜头前和幕后）应如何 navigate 一个传统上由男性主导的空间的犹豫。库萨马，连同编剧菲尔·海和马特·曼弗雷迪，试图赋予艾恩·弗拉克斯角色一些情感分量，这是更迟钝的卡通版本所缺乏的，结果却招致了高管的愤怒。尽管塞隆当时刚获得奥斯卡奖，但她感觉比后来作为年长动作明星时更僵硬、更不自在，夹在被删除的敏感性和 sleek 的摆拍之间。遗憾的是，最终的电影没有展示出这位明星或导演在各自角色中真正 capable 的能力。但也许《魔力女战士》在过去的20年里推动了库萨马和塞隆做到 exactly that。