讣告！上美影原角色设计、导演冯毓嵩前辈仙逝，享年85岁

【讣告】

就在近日，上美影的老牌动画人冯毓嵩老师仙逝，享年85岁。

中国动画界又失去了一位动画大师…

源自冯毓嵩前辈的女儿发布的讣告

作为横跨两岸三地的动画艺术家，冯毓嵩前辈的人生起点与迁徙轨迹，与他的创作底色相辅相成。

1940年，冯毓嵩前辈生于浙江松阳。幼年随父辗转迁居福建、中国**，期间因接触《三毛流浪记》漫画，早早埋下美术兴趣的种子；1948年底，8岁的他随家人乘太平轮返回浙江，彼时家道中落，却在完成小学、初中学业后，幸运考入免学费的美院附中；1959年从中央美术学院华东分院附中（现中国美术学院附属中等美术学校）毕业，随后进入上海美术电影制片厂，正式踏上动画创作之路。

张乐平漫画《三毛流浪记》

冯毓嵩在上美影的第一个身份是“见习原画”，师从上海美术电影制片厂核心导演之一、“《黑猫警长》之父”戴铁郎。

在经过两个月的实习期后，冯毓嵩被分到了《怕羞的小黄莺》摄制组，当时交给他的任务是画出黄莺唱歌的情景，冯毓嵩为此进行了多次的动作参考，但还是没有通过。

在接受中国动画研究院的采访时，冯毓嵩表示，“当时我也不知道（不通过的）原因，现在知道是在一秒二十四帧中嘴变化太多，会有一种胡说八道的感觉。”

之后冯毓嵩来到了《小溪流》摄制组，动画《小溪流》由严文井的散文诗改编，这部动画片借助自然规律以及故事的推动，鼓励大家不畏困难勇敢向前，通过治愈的表达给予当时迷茫的人们一些方向。

在这部动画中，冯毓嵩结识了导演何玉门，为日后的紧密合作埋下了伏笔。

当时的上美影风头正盛，动画师们纷纷进入了高产高质的创作状态。冯毓嵩也融入其中，先后参加了《太阳的小客人》和《黄金梦》的制作。

《黄金梦》并不符合传统的动画片，其在一定程度上并非寄予美好，而是具有反腐意味。领导认为冯毓嵩更喜欢画漫画，于是将他分配到了关键帧组。

冯毓嵩在绘画关键帧的过程中理解了分镜与拍摄的不一致性，这对他日后的创作工作产生了巨大的影响：

“这个当时对我震动很大——运用时间和距离对节奏进行控制，这一方法对我一生受用。动画绝对的夸张要用时间调整，我们要学会控制它，由此资本家狼吞虎咽的画面便产生了。从前辈那里学到了动画的夸张。”

——冯毓嵩（源自中国动画研究院）

冯毓嵩也在这期间去《大闹天宫》摄制组学习，学习陆青、浦家祥、林文肖等原画师的创作精髓。

“比如林文肖设计的仙女歌舞、陆青设计的孙悟空偷吃仙丹、浦家祥设计的打喷嚏，仙女的神态及孙悟空吃完仙桃后的仙气飘飘等传神的表演动作令我印象深刻。所以从段浚的大夸张、无厘头到陆青、浦家祥、林文肖细致的表演，当时的样片会反复的观看，对我们来说都是无形中的学习。”

——冯毓嵩（源自中国动画研究院）

大闹天宫部分手稿

（下滑查看）

图源公众号势象艺术

1963年，曾经的相识再次化作成新的缘分——冯毓嵩加入了何玉门导演的《集体有余》动画组，当时上美影的动画大师阿达也作为设计加入制作。

此片讲述了集体公社的渔船很大，集体捞鱼以丰收，小农经济下的农民却要自己抓鱼，结果他的小船翻了，集体将其救起。

经过了多轮摄制组的磨炼，此时的冯毓嵩已经可以较为熟练地掌握动画技法，而《集体有余》也成为了他技能娴熟的标志之作，他将在《黄金梦》中学到的专业知识应用其中，又结合了在《大闹天宫》摄制组中观察到的细腻表演，完美绘制出了最后一幕的小农神情。

“当时画的大特写——他的鼻涕掉下来又收回去这一镜头在循环放样片时每次都能引起哄堂大笑，我也很开心。可以说在美影厂，实践中师傅带徒弟的自学精神下，我们受益匪浅。后来美影厂传说特伟先生给我了一个雅号‘美影神童’，想想也很得意。”

——冯毓嵩（源自中国动画研究院）

而在之后的《画廊一夜》动画中，冯毓嵩作为原画师，设计出了一个爱打报告的“小鬼”。

细腻手法+节奏控制，一度成为冯毓嵩百试不厌的创作方法。凭借着越来越多的动画经验以及出色的学习能力，冯毓嵩也不再像新人时期那般克制，而是开始像上美影的很多前辈那般以动画理想主义为目标进行创新。

那时的上美影一度掀起了创新潮，水墨动画、“浆糊”绘画等新方法层出不穷。冯毓嵩与好友阿达在动画《小号手》制作中率先引入了“追光”效果。

“因为当时的样板戏主角出场便有一个圈出来的灯光，我说我们动画片里也来一下，就跟我们摄影师商量用二次曝光，后来便有了小号手奔腾时候的追光，这个在中国动画片里是首次创举，但其实是我跟阿达那时候“玩儿”出来的。”

——冯毓嵩（源自中国动画研究院）

完成《集体有余》后，冯毓嵩本来准备拍摄另一部动画《小猫的故事》，但动画意外停拍。之后他又参与了《草原英雄小姐妹》的外景采风工作。

《草原英雄小姐妹》

冯毓嵩在上美影时期又相继参与了《大潮汛之夜》、《战旗似火》、《**搬家》、《怕羞的小黄莺》等多部动画片制作。

对上美影和中国动画的这份热爱贯穿了他的一生，在很多动画工作者都选择转行开拓新领域的时候，冯毓嵩选择与老师戴铁郎一样做“坚守者”，与动画团队并肩作战，立志为动画产业奋斗一生。

在今年3月22日举办的“中国动画的学脉与精神研究展”开幕式上，又曾再次公开深情表达了他对上海美术电影制片厂的感恩之情。

1978年，冯毓嵩移居中国香港，在中国香港动画公司担任原画主任、导演。

1984年，他在中国**宏广公司担任动画导演、制片厂厂长、副总等职位，与因《梁山伯与祝英台》、《龙门客栈》而闻名的中国香港导演胡金铨志同道合，二人一同创作动画《张羽煮海》。

胡金铨对这部作品非常看重，甚至自己画了很多初稿，但因为后续投资的问题，项目最终只能遗憾搁置。

《张羽煮海》场景设计

胡金铨（左）与冯毓嵩（右）

下滑查看更多幕后

《张羽煮海：胡金铨的动画梦》

（中国**电影中心编辑出版）

虽然《张羽煮海》并未完成，但二人也借此机会在中国**培养了一批动画人才——

当时冯毓嵩从《张羽煮海》的策划部转到了宏广公司的企划部，他开始带领企划部成员制作欧洲动画片，开启了一波浩浩荡荡的高产创作期，他自主编创了《小矮人》、《Bo Bo Bos》、《Story of catalunya》等影片系列集115部。

《Story of catalunya》

还监制、督导了120余部动画片，其中就包括《Beetle Juice》、《Za Zoo U》以及我们熟知的《猫和老鼠》等120余部。

《Beetle Juice》

《Za Zoo U》

《猫和老鼠》

1990年，冯毓嵩受宏广动画制作公司邀请，在广东珠海成立了分公司，制定了65部中国题材动画的拍摄计划。

但这些计划远不如冯毓嵩的满腔抱负，他本来还计划去黄河采风，拍摄一部以黄河大合唱为基调的动画片《黄河颂》，但最后因为种种原因未能落实计划。

即使如此，他依旧相继创作了三部高质量的动画作品《学仙记》、《桔生》、《寻宝记》。

《学仙记》

其中《桔生》的美术设计由《花木兰》的主创成员张振益负责，《学仙记》的艺术总监则是冯毓嵩的好友，中国动画事业的先驱者特伟。

作品《学仙记》于1992年获得中国**金马奖，冯毓嵩也因此受邀参加1993年的法国昂西国际动画节，这部作品打破了中国**乃至海外动画人对中国动画的刻板印象，也让动画界再度关注到上美影的独特制作流程。

另一部作品《寻宝记》则获2000年广岛国际动画节入围奖。

从上海到中国香港再到珠海成立公司，即使不断晋升，冯毓嵩也从未停下创作的脚步，他孜孜不倦地用作品为中国动画发声，也始终努力消除中国**、中国香港在动画制作技巧上与国外动画界的断层，尽可能为当时尚且处于成长期的中国动画界提供人才与技术的助力。

回顾冯毓嵩的作品，独特的上美影动画美学经过辗转的职业历程，既有传承也有创新。家国情怀赋予动画内容广度与深度，多元的审美元素展现出上美影动画人厚重的精神底蕴与夯实的画工水准，这些作品切切实实地向世界展示了中国题材的多样性及丰富延展性，让动画界一度因中国动画而震撼，被上美影美学所折服。

三年前，冯毓嵩在出席《动画师圆桌论坛：中国香港动画》活动时，也曾聚焦几十年的职业生涯发表了《我的动画史：从社会主义上海到中国香港中国**》演讲，用自己的亲身经历巧妙折射不同时代、地区下的动画演变历史，推动动画人对创作、对作品的深刻思考。

冯毓嵩留给动画界的，远不只是一个又一个经典佳作，更是创作动画的深刻理念。数十年来，他聚焦于作品乃至整体动漫产业领域，持续一己之力发光发热。

2004年，退休后的冯毓嵩一刻不停歇，他开始参与多家高校的动画专业创建工作，旨在为国家输送动画人才。

冯毓嵩曾担任浙江树人大学艺术学院教授、杭州师范大学钱江学院教授，用自身专业与德行，影响了一代又一代的动画人。

同时，他也积极出席高校活动，旨在分享自身经验，推动当代中国动画人的职业发展。

去年12月，冯毓嵩参加了浙江传媒学院动画与数字艺术学院举办的大咖交流会，呼吁学生们在动画事业中保持个性，探索独属于自我的风格。

右起第三位为冯老师

图源浙江传媒学院动画与数字艺术学院

同年，他还曾做客聊城大学，讲述上海美术电影制片厂二十世纪中期的发展历程，分享动画人们数十年如一日始终“在路上”的探索历程，令学生们与其深刻共鸣。

第一排中间为冯老师

冯毓嵩高校讲学的足迹遍布各地，北京电影学院，中国美术学院附中、武汉文理学院、四川师范大学等高校学生都被他的演讲所鼓舞。

在中国动画产业的发展中，冯毓嵩从不随波逐流，他坚持为动画人发声，早在2018年，他就指出中国动画亟待突破的困境——存在时代隔断、文化缺失，且中国的画师常常被当做低廉劳动力。

此外冯毓嵩还曾担任中国动画学会会员、上海电影家协会会员、国际商业美术设计师协会中国总部(动漫)专家、杭州市政府动漫办专家组专家、浙江省广电局电影、电视、动漫审查组专家、浙江省美术藏品委员会专家组专家、财团法人胡金铨导演文艺基金会总策划、杭州国际动漫节'金猴奖'评委、第50届中国**电影'金马奖'评委 。

对于近几年高热的AI话题，冯老师也是从容回应。

“所以AI作为一种工具，我们可以使用，它有着无限的可能性。当然未来的动画会呈现一个新面貌，但有一条可以坚信，动画是需要用人脑来控制的，AI无法超越人类范围之外的理论。”

——冯毓嵩（源自中国动画研究院）

果然，老牌动画人从来不畏惧技术的发展，而是努力在其中探索中国动画事业的全新破局之法。

从动画实战到动画团队管理

再到深耕动画学术

冯毓嵩以身体力行

积极影响着中国动画界

技术可以不断向前，但老一辈动画人的从容气度与创作精神永远值得回望、致敬。

最后让我们一同送别冯毓嵩老师

感谢冯老师为中国动画界做出的巨大贡献！