《披荆斩棘2025》被嘲出圈，一个现象级IP的陨落
《披荆斩棘2025》迎来了开播后的第一次大出圈，不过是以被嘲的形式。
第三次公演即将到来，除了分组的舞台选曲之外，节目组还加入了一首合作曲《MAMA》，根据嘉宾的小考练习情况，选出12位哥哥共同表演，呈现出一个大型唱跳舞台。
作为韩国天团EXO的出道曲，《MAMA》原曲的演唱和舞蹈本身难度就不小，对于节目中年龄偏大且并不是唱跳歌手出身的哥哥们而言，无异于是一场巨大的挑战。
尽管观众本身并未抱有太大的期待，但小考的表现之差也超出了预期，忘词、躲高音、跳舞忘动作，各种自由发挥，甚至还有唱跳到一半退场不跳了，除了苏新皓、张远和男团出身的INTO1表现算得上可圈可点之外，其余嘉宾可以概括为群魔乱舞。
表现不够好或许是实力问题，但在表演过程中嘻嘻哈哈、故意搞怪就是态度问题了。
《乘风2025》的姐姐们调侃《人鱼的眼泪》在前，《披荆斩棘2025》的哥哥们不重视《MAMA》在后，旧恨加新仇，舆论彻底爆发了。
“当年EXO唱成这样我早就粉变四叶草了”
“TFBOYS没打完的仗师弟（TOP登陆少年）接着打”
“芒果台还不肯放过EXO吗”
虽然近两年韩娱更新换代速度非常快，但EXO作为闯中最成功的韩团，在国内市场的影响力仍然相当可观，EXO粉丝的不满与质疑铺满了社媒平台，竟意外推动了《披荆斩棘2025》出圈，节目组也算是因祸得福。
曾经的芒果王牌综艺被全网嘲才有了点存在感，《披荆斩棘》为何沦落至此？
“披哥”再难出爆款
如果不是因为《MAMA》被嘲出圈，或许很多人都不知道《披荆斩棘2025》已经播到三公了。
这一季《披荆斩棘》确实没什么存在感，目前已经播出了五期节目，但仍然没有一个出圈舞台，也并未掀起大范围的讨论，热门话题大概都是围绕流量男团登陆少年的训练路透，至于正片似乎也没什么人看。
根据云合数据，《披荆斩棘2025》热度最高排名还是在节目开播当天，此后播出效果“一路走坏”，正片有效播放市场占有率持续下滑，“披哥”IP影响力依然存在，能够吸引观众入场，但用户留存率却并不乐观。
留不住观众，成了《披荆斩棘2025》最严峻的问题。
《披荆斩棘2025》节目组并非没有努力过，从选角到形式都做出了大胆创新。
在嘉宾人选上，一方面，请回了陈小春、张智霖、李承铉、张晋等前几季节目的高人气嘉宾，试图留住老用户；另一方面，邀请更多年轻流量艺人参加，比如男团INTO1、TOP登陆少年，拓宽受众范围与圈层，吸引更多新观众入场。
这一季节目继续解除了“30岁以上”的限制，年龄最小的登陆少年男团成员张泽禹出生于2007年，与年龄最大的陈小春相差整整40岁，代际差异取得了一定的戏剧效果与反差，选角阶段确实掀起了话题争议。
而在内容形式上，这一季节目的赛制进行了大幅度的革新，不再采用过去嘉宾单打独斗的形式，而是团体对战。目前已经播出的初舞台、一公、二公，都是由TOP登陆少年、大湾仔、快乐老咖等七支原生队伍进行比拼，三公则会拆队组成新队伍参加竞演。
团体对抗的形式，在一定程度会导致组队自由度下降，表演团队相对固定，但原生团体之间默契度、熟悉度更高，在表演上更有优势，也更易形成群像的概念。
不过目前来看，《披荆斩棘2025》的创新并未取得显著的成效，流量艺人也好，花里胡哨的赛制也罢，都未能留住更多观众。因为说到底，一档舞台竞演综艺的核心应该是舞台表演，但节目目前并未诞生一个爆款舞台。
这一问题或需要归咎到“团体对战”的赛制上，形式创新固然能够带来新鲜感，但不能否认，团体在很大程度上会模糊掉嘉宾个人的优势和闪光点，尤其是前几期节目几乎是团体绑定的形式，很难在表演上给到观众惊喜。
而即便回归到真人秀的定位上，节目也未能挖掘出更多故事。“披哥”“浪姐”这类大龄综艺之所以能够爆火，是因为艺人嘉宾本身具有相当的故事性和人格魅力，但这一季节目的选角就注定很难找到新故事，老嘉宾的故事已经讲完，新嘉宾受限于年龄阅历，并没有太多故事可以谈论，话题讨论度严重缺失。
没有出圈舞台、没有新故事的《披荆斩棘2025》，留不住观众、热度走向滑坡是必然的。
一个现象级IP的陨落
“披哥”IP生命力的减弱，其实一个可以预见的过程。
2020年，芒果综艺《乘风破浪的姐姐第一季》成为了现象级爆款，很快性转版“浪姐”就被提上了日程，次年播出的《披荆斩棘的哥哥》同样大获成功。“浪姐”“披哥”双双成为芒果王牌综艺IP，基本保持着一年一季的制作频率。
时间来到2025年，依旧是“浪姐”先行开播，《乘风2025》开播首日云合正片有效播放量市占率高达32%，尽管后续同样出现了热度滑坡的情况，但直到成团正片有效播放市占率依旧保持在9.3%。而目前播出还未过半的《披荆斩棘2025》云合正片有效播放市占率已经暴跌至4.2%。
“披哥”IP的长线生命力显然比不上“浪姐”，在播放效果、市场热度、话题讨论度等多个维度都略逊一筹，因为无论是从舞台核心还是真人秀本质，“披哥”都和“浪姐”存在一定的差异。
作为一档舞台竞演综艺，“浪姐”IP最初的核心定位是“我要突破”，而“披哥”IP的核心定位是“我要唤醒”。
“突破”是女性自我向上求、向上生长，注定了“浪姐”的竞争性会非常强，而六季节目确实一以贯之，在这种竞争环境之下，姐姐们对舞台的重视程度会更高，她们迫切需要舞台来突破自我、证明自我，因而每一季节目都能贡献出非常多精彩的舞台表演。
“唤醒”则是一个相对平稳的状态，复苏、激活哥哥们的少年状态，本质上仍然在强调男性要做自己，所以“披哥”的节目强度不如“浪姐”，竞争的激烈程度相对较低，这也表现在了舞台竞演上。
而竞争强度、情绪浓度的差异同样反映到了真人秀环节中。“浪姐”系列节目的矛盾、冲突往往会更多，第六季节目中的房琪、陈德容都成为了话题人物，而“披哥”显然是温和派的哥俩好，仅从节目效果来看，“浪姐”的话题讨论度也是要高于“披哥”的。
当然，节目核心定位上的差异也注定了受众群体不同，无法判定好与坏，但就IP的长线发展而言，突破自我显然要比做自己更有看点。
在遭遇寒潮的综艺市场，固守着“做自己”是远远不够的，“披哥”想要如“浪姐”一样保持旺盛的IP生命力，首先要迈出的一步就是“突破自我”。
