创造内地最高票房纪录！近十年最好看的柯南剧场版幕后独家专访！
wuhu专访
3.5亿票房！
916万观影人次
《名侦探柯南：独眼的残像》
赢得年度进口动画内地票房、人次第一
成为国内票房最高的柯南剧场版！
日本本土上映19天
达成百亿票房
并肩柯南系列前作
成功创造“票房三满贯”！
号称“近十年最好看的柯南剧场版”
《名侦探柯南：独眼的残像》
已经用成绩表明一切！
观影好评连连
（下滑查看）
原作者青山刚昌老师
几乎全程参与创作
连画13幅原画！
（这是《周刊少年sunday》附赠书，原画作品为该书独家）
柯南不再是唯一的主角
诸伏高明化身
“中国文化大使”
金句频出！
经典中式台词致敬《三国演义》
毛利小五郎不再“沉睡”
迎来多个solo时刻
毛利兰贡献超多打戏
安室透、诸伏景光客串登场
长野三人组的高光舞台！
正值影片上映之际
wuhu有幸与三位制片人一同交流！
他们分别是：
近藤秀峰 柯南剧场版系列核心制片人
冈田悠平 柯南剧场版TMS方制片人
吉田刚志 柯南剧场版读卖电视台方制片人
从右往左：柯南剧场版TMS方制片人 冈田悠平，柯南剧场版系列核心制片人 近藤秀峰，柯南剧场版读卖电视台方制片人 吉田刚志，wuhu动画人空间创始人 王善扬
近藤秀峰
近藤秀峰是日本动画《名侦探柯南》剧场版系列的核心制片人之一，隶属于小学馆，长期参与该系列的策划与制作。自2016年起，近藤秀峰以制片人身份活跃于《名侦探柯南》剧场版，主导了多部作品的制作，包括《黑铁的鱼影》（M26）、《百万美元的五稜星》（M27）、《独眼的残像》（M28）等。
冈田悠平
吉田刚志
吉田刚志为柯南剧场版读卖电视台方制片人，他是在剧本完成之后才加入制作团队的，所以访谈中曾提到自认为是站在在最中立客观的角度来看待这部作品的。相较于其他制作人，担任制作人的时间较短。自2024年起，他成为《名侦探柯南》电视动画的新任制片人，参与剧集策划与制作流程管理。
接下来听他们一起讲讲
影片有趣的幕后创作吧！
WUHU专访
第499期
采编：佳遥
当《名侦探柯南：独眼的残像》在日本本土上映19天，票房收入超过104亿日元后，制作方做出了一个大胆的决定——
在电影尚未完全放映海外时，提前放映影片的前十二分钟。
而背后的“策划者”，竟然是毛利小五郎！
近十年来最好看的柯南剧场版
柯南的主角戏份被谁“抢走了”？
算起来《名侦探柯南：独眼的残像》是最快上映国内的柯南剧场版系列，这要归功于海外IP运营团队路画影视与日方动画团队的紧密配合。
在中国宣发期间，《名侦探柯南：独眼的残像》也打出了响当当的口号——“近十年来最好看的柯南剧场版”。
是夸大其词还是实力表明？日本票房自有答案。
如今《名侦探柯南：独眼的残像》成为继《名侦探柯南：黑铁的鱼影》和《名侦探柯南：百万美元的五棱星》之后又一部票房过百亿的电影，达成了柯南剧场版的三连冠。
视角转至国内，《名侦探柯南：独眼的残像》获得中国影史第一部破3亿的柯南剧场版！
原作者青山刚昌老师更是亲自作画贺图！
平静公园的枪响、老友的突然离世，长野三人组的生死存亡，毛利小五郎“搞笑男”之外的进阶设定……这些片段模糊、间断地出现在开头的片段中，也预示着本次柯南剧场版亮点不断。
独到之处在于故事的讲述角度，出发点不同，情绪的刻画自然也会令人耳目一新。
近藤秀峰
每年柯南剧场版都会在粉丝的期待中上映，上映时间或许在4月底，又或许在各国的寒暑假期间。
一部柯南剧场版电影需要提前两到三年准备，为了保证效率，我们会从剧场版企划开始，跟青山老师做沟通的同时，编剧已经开始写剧本，导演会根据剧本准备分镜，考虑登场角色。众所周知，怪盗基德登场了去年的柯南剧场版《名侦探柯南：百万美元的五棱星》。而在《名侦探柯南：独眼的残像》策划阶段，我们着重思考了出场人物，以及如何才能剧情出新，最终将长野三人组以及“清醒”的毛利小五郎带上大银屏。
一面创新，一面“填补”。这是柯南剧场版乃至柯南这一大IP的意义所在——一年一部电影从不只是为了强化人们与《名侦探柯南》的情感联结，同时创作者们一直没有放弃寻找原作和动画中的事件留白，并进行延伸、细化。剧场版补全了一整个“柯南宇宙”，也填补了柯南迷们对于一些角色的遗憾。
本次《名侦探柯南：独眼的残像》依旧交给了柯南剧场版的“御用编剧”樱井武晴老师，这位知名编剧见证了柯南剧场版的成长。
在他笔下，柯南不再是绝对意义上的主角，原作的脉络开始延伸到一些很关键却暂时没有得到足够关注的人物。
《黑铁的鱼影》里的黑暗组织，《绯色的子弹》里的赤井家，《零的执行人》里的公安局……
这一次，他为长野三人组和毛利小五郎献上了高光时刻。
不过与众不同的是，同样是刻画警察，樱井的笔触在这部电影中更加严谨克制，他赋予每一位警部坚毅的精神，又令他们的性格存在差异化。
这种人物刻画的张力不仅延续了原作者青山刚昌的笔触，更凸显了电影的情绪力量。
影片的导演工作则交给了重原克也，他曾经参与制作了《名侦探柯南：绀青之拳》、《名侦探柯南：黑铁的鱼影》，这也是他首次执导柯南系列作品。
十八年伏笔终于有答案
再度“重逢” 填补剧情留白
在漫画第59卷、动画第516集、517集的《风林火山：迷宫的装甲战士/影与雷的对决》，大和敢助与上原由衣首次登场。那时由衣已经嫁给了虎田，与电影中的时间线平行。
而漫画第65卷和第66卷，以及动画第557-561集，三人组中的另一位成员诸伏贵明首次登场。
算起来，三人组与我们相识已久，剧中的黑田警司等一系列角色，也曾在不同的剧集中出场。
通过这一次的重逢，每一位警部的个性都更加鲜明。
《名侦探柯南：独眼的残像》的故事时间线定位于原作大和敢助失去一只眼之后，在电影上映之前，关于大和敢助为何眼部受伤，青山刚昌老师并没有在原作中留下任何线索。
如今这条埋了十八年之久的伏笔也在电影中被揭示。
近藤秀峰
回顾以往的柯南剧场版，我们发现主角们都已经登场。青山老师提出，“想给观众一些新鲜的东西”，他也提到大和敢助在原作中失去一只眼睛的情节，但这个故事的前因后果还没有写到。在青山老师觉得这部分故事可以在剧场版中呈现后，导演、编剧、制片紧密配合，迅速确认主题后开始制作。
“独眼中的残像”如何越来越清晰？幕后的“大boss”到底是谁？
在柯南原作中，这部分的剧情并不是重点，因此创作的过程中还需要考虑观众的理解，最终团队通过剧情的推动取代了物理层面上的明晰。
吉田刚志
长野三人组在剧场版里首次登场，并且这部分剧情已经十分久远，如何让不太了解这部分剧情的观众享受电影，我们在制作与宣传上做了很多功夫。
而在剧情、分镜的演绎下，“残像是谁”这一问题仿佛只是一个明快的答案。对其探索的过程中，我们也同时挖掘到毛利小五郎、小兰、大和敢助、上原由衣的性格高光。
小兰与“凶手”空手道搏击，整个连贯的打戏都是动画师们持续探索动作而来。
图源X@mongdidi_00
在这部作品中，小兰的身法更多以特写的形式呈现，这也是动画团队面临的挑战之一。
冈田悠平
其实脚本上往往只写一句——这里要出现兰的动作戏。编剧并不会给出具体的设计，导演和动画团队会根据这句提示努力设计动作、考虑动画拍摄的角度，从而展现小兰帅气勇敢的一面。
在本该沉睡的时刻异常清醒，果然毛利小五郎认真起来也没柯南什么事了。
吉田刚志
毛利小五郎很擅长柔道术，但是在过往的剧集中他并不会展现这些。更多时候，他以“搞笑男”的人设出现，并且他一直是柯南的监护人，默默守护着柯南。
近藤秀峰
小五郎是30年前就出现在《名侦探柯南》中的漫画角色，他总是在柯南破案的时候被麻醉。正常人都会心存怀疑，但是他并没有。所以对于柯南来说，小五郎是一个比较好控制的大人，同时他也是一个很有责任感的大人，总会力所能及地照顾柯南，帮助他破案。
飞车追逐战中，阿敢与由衣的生命之拥在这次电影中成功出圈。风雪之间的重逢、相拥。是爱人的冰释前嫌，也是多年队友的真诚默契。
知名作曲菅野佑悟负责这部分的镜头配乐，他也曾为《JoJo的奇妙冒险》和《心理测量者》系列贡献配乐。他选择令声音逐渐减弱，突出由衣与大和敢助的羁绊。
车内的场景加入了雨刷之类的声音，但当由衣的情绪达到顶峰时，这些声音就会恰到好处地消失不见，令剧情回归到叙事节奏中。
动画团队最想让观众看到的东西，是每一个人物都在用力发光。
想要为女儿报仇却强迫自己原谅罪犯的父亲，出卖同伙的罪犯却也会为无意伤害的女儿祈祷祭拜，心中牢记警察使命却因为爱情迷失的小林。
当然，加害者无形、彼此错过的爱恨纠葛，这些沉重的观念也自然而然地融入情节中。
编剧樱井将这一切称之为“差距写作”，简而言之，用人的两面性创造剧情呈现与角色内心的矛盾纠缠。
从初期的故事板就能看出团队刻画人物时的细腻与执着：
图源X@you629
而场景设计重在还原实地，大家在观影后也都发现警察局、雪山等场景都有原型。
图源X@Heroaca_OFA
因为柯南的IP效应，影片热映期间也掀起了一波“朝圣热”。
近藤秀峰
我们在动画拍摄的时候希望还原场景下的真实建筑，而不是全部虚构，这样粉丝们可以去打卡场景走访城市。前期为了获得建筑、景点的授权，创作团队需要跟建筑所有者和政府沟通，这都是很大的挑战。
“雪崩”是影片中的重要场景，衔接了电影中的两个案件。这部分的设计灵感源自亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导的《荒野猎人》等西方电影，并融入了一些真实的素材。
最终雪浪四溅的效果也由美术人员与CG艺术家协作完成。
影片的主题曲《TWILIGHT!!!》由音乐组合King Gnu演唱。这首歌曲其实是“自由发挥”的，歌手只需要展现出小五郎和长野县警察的复杂的情感以及雪山所蕴藏的情绪力。
在接到这个企划之后，King Gnu打破了以往的歌曲风格，创造出与之前代表作截然不同的《TWILIGHT!!!》。
冈田悠平
《名侦探柯南：独眼的残像》与2011年上映的《名侦探柯南：沉默的十五分钟》的共同点就在于都有雪天场景。但动画团队希望作品中的雪崩场景可以超过前作。
雪崩在动画中的表现力很有限，动画师如果初期画不好，就会造成不自然的动画效果，好在大家共同努力，最终顺利完成了这部分关键场景。
电影中的又一经典场景“天文台”，以现实生活为原型，同样运用到了CG艺术。
图源X@Goken_777
青山老师也破天荒加入了“刻画残像”的过程，并在今年绘制了13幅原画！大和敢助3幅、诸伏贵明3幅、上原由衣2幅、毛利小五郎2幅、江户川柯南1幅、秘制画2幅（其中1幅已确认为景光）。
青山刚昌老师画的视觉图
目前原画尚未公开网络，不过在《少年周刊SUNDAY》第23号杂志附赠的《独眼之书》中曾有爆料，大家可以期待一下！
不仅如此，青山老师从剧情阶段开始就已经参与会议，甚至会逐字逐句检查剧本，与编剧、动画团队一同打磨人物的性格和视觉效果。
近藤秀峰
柯南剧场版以往一般都不会跟青山老师有过多沟通，但是这一次，制片、导演与青山老师深入交流后加入了长野三人组和天文台等其他的要素，并获得了青山老师很大的支持。
在长野县的背景命题下，《名侦探柯南：独眼的残像》的关注点在于每一个人，这也意味着这部电影不会因戏份而“偏心”。
哪怕是出场仅有几分钟，且涉及情节十分跳跃的检察官，也能让人一秒抓住他的亮点。
放眼长野三人组，大和敢助与上原由衣各具特性的同时，又因CP感而被自然、默契地“捆绑”。
但影片也没有让诸伏高明“独美”，而是通过弟弟诸伏景光的短暂“回归”，为他打造了一个更为“圆满”的人设。
同时诸伏高明也被称为中国文化大使，很多中式名言都在影片中有所展现，这也展现出本次影片的台词功底。
在前期的推理过程中，诸伏高明说出了很多金句，借以表达犯人的心理行动——
“于是散家财物，尽以报所尝困者”
“一饭之德必偿，睚眦之怨必报”
在濒死场景中，他选择相信“人生有死，修短命矣”。而在漫画第96卷中，高明得知景光死讯时同样说了这句话。
他在电影中将这句话送给了自己，于是也有了下一幕与景光的混沌相遇。
吉田刚志
剧场版里有一句经典台词台词叫作“人生有死，修短命矣”，这句话出自周瑜临死之前跟孙权说的遗言。在日本，三国文化很流行，大家对周瑜的认知度也很高。
诸伏高明的角色设计与三国文学联系紧密，其名字与诸葛孔明有异曲同工之处。
近藤秀峰
诸伏高明是我和青山老师一同创作的角色，这个角色也以三国演义作为灵感。我很喜欢古典文学，从小学的时候就开始读《西游记》，小升初后开始读《三国演义》。
《名侦探柯南》的首任制片人诹访道彦曾经称青山刚昌为天才，但如今令柯南系列大放异彩的不只是原作的魅力，还有后续动画团队的不断延展。
从1997年的《名侦探柯南：计时引爆摩天楼》开始，剧场版正式启动。这一路上不只是柯南系列的起伏，团队也见证了很多IP的沉沉浮浮。
近藤秀峰
当我还是漫画编辑的时候，柯南还没有这么高的人气，柯南主题的机场和博物馆也没人去，但随着IP的积淀，柯南人气越来越高，这都是青山老师和团队所做出的努力。
作为30年的大IP，名侦探柯南如何保持经久不衰的生命力？这不只是一个在不断思考的问题，还是一种无形的激励，贯穿于柯南近几年的剧场版以及影视动画中。
团队中的每一位成员都对于创新葆有共鸣，并将这种观念延续到作品中——“一年一部”的独角戏或许很难出新，但如果挖掘到更多令人印象深刻的角色，就会让人眼前一亮。
冈田悠平
怪盗基德在去年的剧场版里登场，影片的整体氛围也非常欢乐华丽，就像过节一样，但今年的剧场版偏向悬疑神秘的故事，希望能给观众们带来新鲜感，30多年来，柯南致力于让IP经久不衰，而今年的票房成绩也正好证明了这一点。
超越视觉的技术回归到讲好故事，这也是《名侦探柯南：独眼的残像》出彩的重要因素之一。
大家喜欢这次的《名侦探柯南：独眼的残像》吗？欢迎在评论区分享你的观后感！！也让我们一起期待明年的柯南剧场版吧！
为了庆祝《名侦探柯南：独眼的残像》的票房突破
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