撕开神作诞生真相！《进击的巨人》、Netflix版《海贼王》、《间谍过家家》幕后总作画监督专访来啦！

2025-06-13 22:12:10 神评论

wuhu专访

文 | 佳遥

霸权社×Production I.G

世纪联动来啦！

前者凭借

首作《进击的巨人第1-3季》

实现霸权开门红

图源《进击的巨人第1季》

又因《间谍过家家代号：白》而再度出圈

图源《《间谍过家家代号：白》

后者则是《攻壳机动队》的幕后公司

也曾操刀

《新世纪福音战士》剧场版（1997）

《黑子的篮球》、《排球少年!!》

《怪兽8号》、《漩涡》等人气动画！

看似是日本两大动画公司的联合活动

实则是“一家人”的再聚首！

众所周知

霸权社曾经隶属于I.G第六课

之后成为了由I.G控股的子公司

前段时间，全球首家I.G&WIT旗舰店上海黄埔区百联ZX创趣场1楼正式开业，并且由国内知名IP整合运营公司GuGuGuGu独家运营。

图源@I.G WIT全球首家旗舰店

《怪兽8号》、《排球少年！！垃圾场决战》、《黑子的篮球》、《间谍过家家代号：白》的周边谷子都来啦！

不止如此

曾经操刀

《进击的巨人第1-3季》

《间谍过家家代号：白》、

《心理测量师》等知名动画的

元老级动画人浅野恭司

也来“凑热闹”啦！

wuhu专访第492期

霸权社联合创始人浅野恭司（左）

wuhu动画人空间创始人王善扬（右）

为了庆祝I.G&WIT旗舰店的正式开幕，浅野老师特意穿了《进击的巨人第1-3季》周边T恤。

说起旗舰店开业，浅野老师表示非常高兴能够见证这个历史性时刻！

除了表达自己的喜悦之外

他还带来了一些独家幕后——

我们一起在这个值得庆祝的节点

跟浅野老师聊一聊这些年的创作历程！

浅野恭司

因为我是I.G出身，而后创办了霸权社，这次能够看到I.G&WIT旗舰店的正式开幕，我感觉非常高兴！

很感谢各位能够热情地来购买我们的周边，尤其是看到自己参与制作的动画作品的谷子如此受欢迎。

由于旗舰店的诞生，Production I.G与Wit Studio（江湖人称霸权社）再度站在了一起。

Production I.G 会长石川光久（右）

wuhu动画人空间创始人王善扬（左）

推荐阅读：《攻壳机动队》《新世纪福音战士》背后的动画公司，人均大神，作画起飞！

仅于成立之初，霸权社就凭借着《进击的巨人第1-3季》、《鬼灯的冷彻》斩获季度霸权，之后相继创作了《间谍过家家代号：白》、参与重制Netflix《海贼王》等佳作。

如此看来，2013年的霸权社就仿佛开了挂。

12年过去，这个动画工作室用作品诠释了“动画人的实力不止如此”——

2016年，《甲铁城的卡巴内瑞》在New Type 动画方面拿到了五个部门的奖项（角色设计、编剧、剧伴、制作公司、TV 动画作品）；

2020年，《冰海战记》荣获Crunchyroll 动漫奖最佳电视剧奖。

2023年，《间谍过家家代号：白》上映，全球斩获1亿美元票房！

……

当然这里面没什么运气成分，如果你熟悉日本动画，就知道所谓“持续霸权”，是一代实力动画人的能力传承。

1996年，《新世纪福音战士》剧场版（1997）爆火。作为这部动画的头号粉丝，浅野生出了想去“骨头社”（GAINAX社）的想法。

但当时尚且只是毕业生小白的浅野与“骨头社”的招人标准相差径庭，这时他的老师则建议他加入Production I.G。

浅野选择听从建议，于是成功地作为一名动画师加入了I.G。

加入I.G后，浅野第一个月产量约为200张，之后每月产量达到500张，第二年他成功晋升为原画师。

回顾如今的霸权社，里面有很多I.G第六组的老熟人，比如中武哲也、荒木哲郎等人。事实上，I.G的第六课小组可以称作霸权社的前身，这些资历丰富的前辈也都是后续霸权社的创始人。

中武哲也与浅野恭司一同负责了《好想告诉你》与《战国BASARA》，之后浅野在参与《罪恶王冠》时结识了荒木哲郎，继而自然而然地聚集了一批优秀的团队。这些成员成为了霸权社成立时的核心成员。

浅野恭司

我决定独立制作是因为我想尝试一些新的东西。我和中武哲也在I.G工作的时候，经常在深夜的餐厅里聊未来想做什么样的动画，以及是否应该独立制作。

于是，本着对优秀创作者的尊重以及面向动画创作未来的长远考虑，浅野恭司与和田武史、中武哲也等一众优秀动画人一同成立了霸权社。

如今霸权社的队伍逐渐壮大，共有270名员工，其中包括130名创作者。

图源@ABEMA アニメ&声優【公式】官方YouTube

浅野恭司

首先作为动画公司，如果没有新人加入的话，动画作品是没有办法完成的。目前霸权社正在积极地采用新人。

招聘主要有几重标准。最基础的一点，画画一定要好。在此之上，我希望他们能够具有动画制作人的能力，要打好底子，也要源源不断地去创新。

作为霸权社的缔造者之一，浅野见证了工作室的每一次“起伏”。当然，这位动画人也曾无数次地站在高光之中，引领霸权社在动画创作的道路上愈走愈远。

我们来到浅野老师的工位，老实说有点意外，这里看起来不算大，更不能用整齐有序来形容，反而有点“宅”……

图源@ABEMA アニメ&声優【公式】官方YouTube

在堆积的漫画、画稿里，仅为手绘屏和两台电脑留下了空余。

在这片“随性”的小天地，浅野完成了一个又一个作品。工位上的物品越多，他的履历也更加丰厚。

就在去年，《间谍过家家代号：白》在国内上映，成功出圈。漫展中随处可见的阿尼亚、“阿尼亚上厕所”热梗、2.5次元音乐剧、COSER的热力狂欢……圈外人又怎样？喜欢上阿尼亚是很正常的事啦。

浅野担任这部电影的总作画监督与首席动画导演，这意味着他在创作的同时要注重整部电影原画、动画环节的全部细节。

浅野恭司

《间谍过家家代号：白》的原作人气非常高。当霸权社决定和四叶草社一起制作这部动画的时候，我们就已经下决心，一定要打造出高品质的动画。

屏幕前的阿尼亚可爱呆萌，剧情与打戏连贯丝滑，构成了整个故事的生动讲述。在这部作品中，浅野也向我们展示了一位动画人的用心与细致。

每个角色设计呈现为“一张纸”、“一幅画”，但又涵盖着浅野的很多毫米级调整。

图源ABEMA アニメ&声優【公式】YouTube官方

浅野恭司

在《间谍过家家代号：白》中，我站在指挥者的角度，以总作监的身份进行创作。我一直致力于如何令这部动画提升品质。我会给年轻动画师们一些范本，并且在项目中加入了很多新鲜血液。

为了统一《间谍过家家代号：白》的整体视觉效果，浅野更改了劳埃德眼睛的上翘弧度：

图源ABEMA アニメ&声優【公式】YouTube官方

最终，对劳埃德的五官也都做了细腻的微调，然而这些细节在大荧屏中被“隐形”，服务于观众的感受。

图源ABEMA アニメ&声優【公式】YouTube官方

阿尼亚增设了很多表情设定，整个过程中都充斥着浅野的自我反问——这种表情真的“对吗”？

图源ABEMA アニメ&声優【公式】YouTube官方

此外，浅野还修订了《间谍过家家代号：白》的经典打戏镜头：

图源ABEMA アニメ&声優【公式】YouTube官方

为了避免产生色情效果，浅野特地降低了裙摆的高度：

图源ABEMA アニメ&声優【公式】YouTube官方

电影中阿尼亚上厕所的镜头其实是由漫画原作远藤达哉老师进行创想的。平面漫画转变成动画方面的过程交给了擅长超现实风格创作的动画老师。在此基础上融入了两位导演的想法，因此完成了剧情。

图源网站@RAFU SHIMPO

浅野并没有直接参与这部分的创作，但他选择尽可能给予原作最大程度的尊重。

图源网站@RAFU SHIMPO

首席动画导演需要对整体作品的效果进行终极平衡，但浅野的工作并不是直白的批判或驳回，他会对每一位递交上来的草图进行权衡，并在探索与尝试中进行修改、定稿，循环往复，直到定格成一部当下能力范围内可以达到的“完美”的作品。

《间谍过家家代号：白》的新颖呈现，令霸权社再度被关注。经历了13年的风风雨雨，这家资历深厚的动画工作室并没有显现丝毫创作疲态，更多的是创新与突破。从电影的画面表现力就能看出来，浅野以及创作团队都在尽可能地在其中植入新意。

《进击的巨人》制作过程中最大的挑战是？

《进击的巨人第1-3季》是人们在谈及霸权社时不可忽视的话题，“开门红”的战绩奠定了“霸权社”的地位。

这部作品是霸权社的起始点，也为工作室的迅速起步时期做了一个难忘的标记点。

与此同时，《进击的巨人第1-3季》对于浅野的意义也弥足珍重。

浅野恭司

《进击的巨人》是有漫画原作的，原作粉丝非常多。在制作动画的时候，创作团队首先就要先去考虑他们的一些心情和喜好。在这基础之上，还要加入动画原创的一些设计包括要把静态的漫画改变成动态的动画。另外呢，还要把动画导演想要呈现给大家的画面展现出来其实还是比较难的，当时在制作创作和设计方面还是花了很多时间的。

浅野老师的角色设计注重细腻的线条感，力图通过一张张静态帧即能表达冲出屏幕的动态感。

图源@《进击的巨人》官方网站

角色的表情和作品的世界观，构成了浅野的基础框架，这同样令他在角色设计中得心应手。面面俱到的角色刻画精准顺应了人类与巨人交织的复杂世界。

浅野恭司

从《进击的巨人第1-3季》开始，打戏或者枪战已经成为了霸权社的传统。为了保持优良传统，我们每次都会从四面八方寻找擅长做打戏的动画人进来。

大家来到霸权社之后，会去很自发地享受创作，不断超越自己、超越其他同事。连锁内外卷的现象也在赋予作品持续的生命力，这基本不需要我进行干涉。看着大家这么努力，我很高兴，我也会被这种氛围点燃激情。

图源《进击的巨人第2季》PV第二弹

浅野在《进击的巨人第1-3季》中的另一重身份是首席动画导演。众所周知，《进击的巨人第1-3季》每一集都有一位特定的动画导演，但每位导演的风格不同，而浅野的作用就是进行终极权衡。

图源《进击的巨人第1-3季》PV第二弹

《进击的巨人》里的战斗作画都是怎么画的？

浅野恭司

当时在《进击的巨人第1-3季》制作组中，我们有一位动作导演，另外还有一位3DCG导演。两位导演其实都是很高能量的人，基本可以做到事事有回应。动作导演会对运镜有高要求，比如希望角色在大街小巷里可以有飞快穿梭的感觉，CG导演就会去做。两位导演相辅相成，在技术和画面上进行双向奔赴，这也是《进击的巨人第1-3季》因为动作戏与镜头构图而备受欢迎的原因。

浅野恭司

动画不是一个人可以制作的，所以它是由一个很大的团队来制作的，但每个艺术家的个性不可避免地会显现出来。

动画导演的工作就是将所有这些元素融合成一种风格。

《进击的巨人第1-3季》不只是霸权社的首作，也是浅野创业后的第一部作品。

他为这部动画付出了极致的心血，与此同时，还不忘托举另一部同期动画《心理测量者》，在其中“客串”了角色设计。

《进击的巨人》、《心理测量者》

两部大制作动画同时做？忙的过来吗？

浅野恭司

因为《心理测量者》的动画导演盐谷老师与我一直是非常好的同事，盐谷说自己想要做电视系列作品，我向他承诺一定会帮他的忙。所以盐谷想要请我做角色设定的时候，我选择一口答应下来。但那时候又正好拿到了《进击的巨人第1-3季》的制作需求，这对于霸权社同样重要。于是当时I.G和WIT两家公司临时开会，最后决定两个项目同时进行。

面对双份的任务，浅野没有退缩。他毅然决然应下同事的求助，作为角色设计师加入了《心理测量者》制作组。

浅野恭司

当时整个团队都还是比较年轻，大家都很有活力，极具热忱。大家为了同时做好两部作品，不论多少工作都愿意去努力做完。在一点点的累积之下，才保证了两部作品在保质保量的情况下同时进行。团队的充足战斗力，足以应对任何困难。

在浅野老师的大多数访谈文章中，《进击的巨人第1-3季》和《间谍过家家代号：白》都会成为形容他的前缀。

这两部代表作无形中组成了一个“时间区间”，而在这期间，浅野参与创作的另一些优质动画同样值得被关注。

2016年开播的《甲铁城的卡巴内瑞》因高质量而引发关注，这部动画首次引入了“化妆动画师”的职业。

《甲铁城的卡巴内瑞》

2023年12月的Jump Festa 2024上，霸权社宣布启动《海贼王》动画重制版。其中，浅野担任总作画监督。

浅野恭司

说到重制版的《海贼王》，我来中国前还在加班呢，进度还没有推进很多，接下来会成为怎样的一部作品，请大家拭目以待。因为《海贼王》的原作非常有人气，所以我感觉到压力更大了，不过压力也是我前进的动力！

据说在创作时为了临摹尾田老师的风格，浅野连续两个月闷在家里只画画……

目前《海贼王》动画重制版公布了故事板和设定素材：

图源Netflix Japan官方YouTube

从幕后草图来看，重制版还借助CG技术还原了整个城市景观，摩根上校的基地的建筑形态更加清晰啦！

在看到浅野老师的大多数作品后，不难发现，他的创作没有瓶颈，更没有风格。

2022年，动画长篇电影《泡泡》播出。动画描述了泡沫经济下东京的城市景观，所有场景均为霸权社成员手绘而成。

图源@华纳兄弟影业《泡泡》预告片

无风格化，并不意味着循规蹈矩、随波逐流，浅野的创作更像是“液体”，在不同的动画作品容器中呈现不同的形态，与不同的世界观、角色故事相适配。

浅野恭司

我认为自己没有什么特定的个人画风，我很擅长模仿其他老师的画作，也很热衷于去尝试各种风格的画作。

因为这种偏向理性的创作习惯，浅野可以从公正、专业的视角审视团队内成员的作品，并给出高效的修改建议。

霸权社成立10周年之际，pixiv曾举办了一届插画比赛。学生们围绕着霸权社的作品《薇薇-萤石眼之歌》、《国王排名》、《花园里的吸血鬼》、《泡泡》、《鬼裤衩！》等进行创作。

浅野老师根据学生们递交的构图效果，高效地给出了客观的意见，比如通过想象，更改摄影构图的角度，调整投影与人物的关系，从远、中、近景来考虑画面构图的变化、强调画面重心……

图源网站pixivision

谈到对动画新人的培养

近几年，在创作以外，浅野将目光聚焦于新人动画师的培养上，他经常参与面试，同时协助主办了多场霸权社的原画师培训。

浅野恭司

自从加入I.G以来，我一直在参与面试，与年轻人交流，尽可能关照他们，但说实话，招人与留人的进展并不顺利。即使在I.G，我也觉得“发展很艰难”。

另一方面，没有年轻人，公司就无法重振，所以我们当然需要继续招聘。说实话，我当时只是在摸索，所以我继续在霸权社做着和在I.G时一样的事情，然而，那并没有奏效，即使过了十年，留下来的年轻人也寥寥无几。

动画制作需要大量人才，我们又不能停止招募。于是，我们想出了一个培训方法：“独立动画和原作动画的招募名额分开。

浅野恭司

当我观看《进击的巨人》和《间谍过家家代号：白》等原作漫画时，就会联想到原作者对故事的构思。我非常敬佩这些原创作者，所以我想尝试创作一部原创作品。现在的年轻人从出生以来，就已经见证了动画的种种展现形式。随着技术的革新，大家可以随时随地看到不同题材、不同地域的动画作品，这真的很令人高兴。

在这一点上，浅野与其背后的霸权社达成了共识——开拓动画的新形式，适当脱离传统的改编动画成为近几年霸权社寻求新人才的另一个新角度。

浅野恭司

日本的动画行业发展拥有很长一段时间的历史，新的技术和手法也在不断更新。全世界的动画行业其实都是一样的，新人总会不断进入到行业。

比如霸权社与《天竺鼠车车》（《PUI PUI Molcar》）的导演见里朝希，决定设立定格动画工作室，委托其负责作品的制作。类似试播电影的《Candy Caries》（2021）已经上映，展示了采用与《天竺鼠车车》中使用的羊毛毡不同的材料制成的时尚视觉效果。

图源《天竺鼠车车》

图源《Candy Caries》

浅野恭司

比如我们合作的《天竺鼠车车》导演，他加入工作室之后，一直想要做一些趣味表现的作品。霸权社的核心成员一直以来都很希望能够有新的表现形式展现给大家看的，并不止于传统动画的画面表现手法。霸权社对这些东西敏感度都很高，团队成员也很容易接受。我们也很希望今后能有更多的新作品带给大家。

图源WIT STUDIO

但在追求新意的基础上，浅野老师还不忘嘱咐新人，一定要“打好地基”。

浅野恭司

我非常希望看到越来越多的动画展现形式，但前提一定是拥有足够的动画基础。因为动画作品要服务于观众，作为动画从业者，一定要考虑到整个流程、整个生产线，如果不是这样，项目可能无法进行下去。

我希望进入行业的新人都能够牢记一点，把自己作为动画制作方的基础打好，在此之上，再去加入自己的各种各样的想象力进行创作。

担任总作画监督还有什么会被难倒的吗？

浅野恭司

我从心理上没有觉得哪一部作品很有难度，因为自己一直很喜欢画画，非常享受这个过程。但从体力上面来说，当年同时创作《进击的巨人第1-3季》和《心理测量者》实在是吃不消，基本没怎么睡觉，当时甚至累出了一块斑秃。

会有特别坚持想创作原创动画吗？

谈到原创作品，浅野老师很真诚地表示自己还是在专注于当下的创作。

浅野恭司

目前我暂时没有自制原创作品的具体计划。在此之前，我要去做很深入的调查，包括分析现在的年轻人的观看喜好，之后才能够去做相对的接下来的创作计划。我觉得这不是很草率的事情。

说起对于动画的初衷，浅野表示，自己只是想让图像“动起来”。

这个回答听起来有些过于质朴，但从浅野深耕动画领域以来，他就一直通过自己的努力践行着这个观点。

浅野恭司

我从自身的经验中总结出了「努力定会有所回报」，所以也会一直以此为信条，勤于动手。

将图像变得有动态生命，将动画变得温暖、有趣、富有张力，这些工作已然融入至浅野的生活日常中。

从愁于被认可的新人到顶级动画工作室的领导者，几十年来，他似乎选择“原地踏步”，坚守自己在I.G时期的高质量要求。

浅野恭司

当在创办霸权社时，我们就思考过我们想要制作什么样的动画。包括我在内的创始成员都来自I.G，当时I.G是一家以制作长篇动画为主的公司，因此非常重视品质的保证。在 I.G 担任动画师大约15年后，我们不断被告知要“保持高质量”，所以这个想法在我们心中早已根深蒂固。这样一群人参与公司创立，自然就确定了制作保证质量的动画的方针。

在惊叹于他的熟练作画时，我们不只被精准的线条、画面所折服，亦在共情他对于动画数十年于一日的热爱。

浅野恭司

当我刚进入这个世界时，我知道薪水会很低，但我还是跳了进去。就我个人而言，我并不在乎待遇如何，只是“画动画”的愿望让我坚持了下来。但在如今这个时代，这样做是行不通的，所以我告诉我的员工“不要过夜”和“回家休息”。

归根结底，只要将“喜欢画画”这件事做到极致，那么创作中的任何围墙都能不攻自破。

希望能够早日看到霸权社更多惊艳的作品！再次祝贺全球首家I.G&WIT旗舰店的隆重开业！！

为了庆祝这个难忘时刻

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