Spider-Noir 正式带回了山姆·雷米版 Spider-Man 电影中最精彩的部分

Spider-Noir 与我们之前见过的其他真人版 Spider-Man 截然不同。这部 Prime Video 剧集背景设定在 20 世纪 30 年代，将本·莱利（尼古拉斯·凯奇饰）描绘成一名私家侦探，他的副业是被称为“蜘蛛”（The Spider）的超级英雄。该剧还采用了黑色电影风格，使其视觉效果和基调与索尼之前的 Spider-Man 电影或漫威电影宇宙（MCU）中的任何作品都完全不同。

然而，尽管在故事和风格上发生了这些巨大的变化，Spider-Noir 的开篇却采用了一个早期 Spider-Man 电影中标志性的视觉手法，而最近的电影制作人却忽视了这一点。

当山姆·雷米的 Spider-Man 在 2002 年首映时，电影中最令人兴奋的部分之一就是英雄在荡跃蛛丝。有时镜头就在 Spider-Man 的正后方或侧面，而其他时候则是直接呈现 Spider-Man 的主观视角，随着他在摩天大楼之间或城市车流上方穿梭，带着我们一起荡跃。雷米的 Spider-Man 并没有从远处观察 Spider-Man 荡秋千，而是让镜头随行，带给我们一种有节奏的、过山车般的体验，捕捉到了真人版 Spider-Man 表现中独特的东西。这也清楚地表明了为什么雷米是改编这位英雄的合适人选，因为他在之前的电影（如《鬼玩人 2》和《魔界英豪》）中大胆的运镜功底，完美地契合了捕捉蛛丝荡跃所带来的所有刺激感。

我认为，这在视觉上对 Spider-Man 这个角色的重要性和标志性，不亚于描绘超人的飞行。

但是，虽然雷米将第一人称视角（POV）的蛛丝荡跃作为真人版 Spider-Man 表现中必不可少的一部分，但最近在 MCU 中亮相的 Spider-Man 却并没有这样做。当然，我们已经看到了很多 Spider-Man 使用蛛丝的动作戏，汤姆·赫兰德版的 Spider-Man 确实 会荡蛛丝，但执导了最近三部 Spider-Man 电影的乔·沃茨，以及执导了最后两部《复仇者联盟》电影和《美国队长 3：内战》的罗素兄弟，都没能捕捉到那种相同的视角。

也许有人会争辩说，这种特定的镜头角度“属于”山姆·雷米的 Spider-Man，因为是由他开创的，而且这显然是雷米视觉语言的一部分，而罗素兄弟和沃茨在镜头放置方面是更保守的导演。这固然没错，但当马克·韦伯接手安德鲁·加菲尔德主演的两部 超凡蜘蛛侠 电影时，他特意加入了同样的第一人称视角。尽管韦伯的电影存在许多叙事问题，但他知道要包含那个元素，因为没有什么能与之相比。

不包含它就会错失一个重大的视觉机会，而这是捕捉真人版 Spider-Man 体验的关键。

因此，尽管那个特定的镜头可能“属于”雷米，但它也属于 Spider-Man，应该成为每一部真人版作品的一部分。我唯一的希望是第一人称视角的蛛丝荡跃能在 Spider-Man: Brand New Day 中回归。

在 Spider-Noir 第一集的开头，我们首先看到的是 20 世纪 30 年代纽约市的天际线，帝国大厦依然让周围的高层建筑相形见绌。随后，镜头推入建筑之间，“蜘蛛”从镜头后方俯冲而入。随着他在建筑间荡跃，镜头角度上下起伏。几秒钟后，“蜘蛛”出现在一栋建筑的拐角处，然后从镜头前荡过。我们还看到他在移动的火车周围荡跃，随后镜头直接切到他的第一人称视角，我们可以看到他的手臂伸入画面，从手腕射出蛛丝，我们将被拉起，俯瞰整座城市的广阔景色。这一切虽然只持续了几秒钟，但效果极佳，可能会让你感觉自己就是 Spider-Man。

在最近的一次采访中，Polygon 采访了执导该剧前两集的 Spider-Noir 导演哈里·布拉德比尔（Harry Bradbeer）。除了谈到与凯奇的合作以及寻找该剧的视觉风格外，我还问到了他选择以山姆·雷米风格的蛛丝荡跃作为 Spider-Noir 开篇的原因。他的回答完美地总结了为什么对于导演来说，在拍摄真人版 Spider-Man 时捕捉这一点非常重要。

“它让你置身于角色的体验中，这就是它令人兴奋的原因，”布拉德比尔说。“有一种眩晕感。就像坐过山车一样。这是一种让人们产生共鸣并感受到被卷入其中的简单方式。”

Spider-Noir 目前正在 Prime Video 热播中。