《Hope》预告片发布，戛纳影评称其为外星史诗版《狂暴之路》

戛纳电影节长期以来一直是电影年度最负盛名的首映地，而在过去十年中，它在引导奥斯卡最佳影片角逐方面变得越来越重要。2026年的竞争现已拉开帷幕，一些能让你在今年晚些时候深陷其中的电影已经亮相：我真心等不及想看帕维乌·帕夫利科夫斯基（Pawel Pawlikoski）的《祖国》（Fatherland）再次为我们带来桑德拉·惠勒（Sandra Hüller）的精彩表演，而詹姆斯·格雷（James Gray）和亚当·德赖弗（Adam Driver）凭借以皇后区为背景的新惊悚片《纸老虎》（Paper Tiger）主宰颁奖季的想法听起来就像一个梦。

但我很高兴戛纳也依然是各种国际艺术作品的论坛——包括大制作、嘈杂、充满视觉特效（VFX）的类型片。在这方面，今年的赢家听起来像是《希望》（Hope）。

《希望》（Hope）将观众带到了希望港，一个靠近非军事区（DMZ）的偏远韩国小镇。在那里，一头被残害的母牛和消失的通信网络让当地执法部门迅速陷入混乱。事实证明……他们正处于末日的边缘。由于紧急增援部队被调走去扑灭附近的森林火灾，警察局长凡石（黄政民饰）和新手警员成爱（《鱿鱼游戏》中的郑浩妍饰）留下来保护一个主要由老年居民组成的小镇，而当地猎人成基（赵寅成饰）和他的团队则前往山中追踪他们认为的野兽。并没有完全猜错！

本片由罗泓轸编剧并执导，他的恐怖史诗巨作《哭声》（The Wailing）是2019年最出色的电影之一。《希望》（Hope）的预告片展示了一部怪兽电影，随着剧情推进，规模似乎越来越大。由 Neon 发行的这部电影将于今年秋季上映，迈克尔·法斯宾德、艾丽西亚·维坎德和泰勒·拉塞尔饰演的神秘人物在首波预告中尚未充分露面。

上周末在戛纳观看过《希望》（Hope）的影评人似乎都被震撼到了。多篇评论将其无情的前进动力与《疯狂的麦克斯：狂暴之路》相提并论。《Next Best Picture》称其为“奉俊昊的《汉江怪物》与乔治·米勒那部永不停歇的追逐电影的结合体”，罗泓轸带来了一场“全力以赴、疯狂、肾上腺素飙升的惊险旅程”。《好莱坞报道》（The Hollywood Reporter）将这部电影描述为“一次卓越且持续的‘油门踩死’体验”，而《ScreenDaily》则称其为一场“屠杀盛宴”，“几乎没有让紧迫的节奏停歇”。即使是对电影时长或视觉效果褒贬不一的影评人，似乎也沉浸在混乱之中：《综艺》（Variety）称开场的一小时“极具娱乐性”，并称赞其“惊险刺激、疯狂的节奏”。

除了纯粹的感官超载，影评人还特别被支撑这种混乱的工艺所吸引。《综艺》赞扬了罗泓轸“令人惊叹、优雅的动作电影制作”，特别指出摄影指导洪坰杓的镜头移动带有“傲慢的优雅”。《好莱坞报道》称其摄影是“动力能源的奇迹”，称赞了“令人叹为观止的摇镜和跟拍镜头”以及迈克尔·阿贝尔斯（Michael Abels）“足以载入史册”的配乐。《Deadline》评价更高，认为这部电影“在同类题材上比好莱坞制作的任何电影都更具好莱坞范儿”，同时强调了其“壮丽的摄影”、“顶尖的视觉效果”以及“令人印象深刻的特技协调”。

最大的反对者是 Indiewire 的 David Ehrlich，由于“怪兽特效在这个价位上几乎是 Syfy 频道或《木乃伊归来》中最差的”，他对这部电影的兴趣在45分钟处碰了壁。在他看来，“罗泓轸只能让动力维持几分钟，随后电影的其他部分就开始变得像它的怪物一样缺乏想象力。”他的反面称赞是：“显然这部电影在制作过程中出了一些严重的问题，但最糟糕的部分在于，在失控之前，它是多么令人疯狂地精彩。”作为与 Ehrlich 先生一起做了近15年播客的人，我承认他可能看得很清楚，但他对我经常欢呼的那些内容没什么品味。所以，对《希望》（Hope）的评价可能会因人而异。

罗泓轸在《希望》（Hope）中可能没有达到《哭声》的高度，但天哪，听起来他确实放手一搏了。在充满80年代情怀大片和迪士尼真人翻拍片的夏天，秋天快点到来吧。