超级混音带 或因争议性过大，恐难成为 TGA 年度游戏的有力竞争者

对于任何独立游戏来说，要在 TGA（The Game Awards）中进入“年度游戏”的考虑范围都是一件难事。评委团通常偏爱大制作；这是众所周知的。在 2025 年之前，每次最多只有一款独立游戏能获得提名。但去年打破了这种惯例。六款年度游戏提名作品中，有一半同时也获得了最佳独立游戏提名：Hades 2、空洞骑士：丝之歌，以及最终的获奖者 光与影：33号远征队。迟到地，TGA 的独立游戏时代或许已经开启。

这应该会让像 超级混音带 这样的游戏更容易突围。从纸面上看——实际上当你玩它时也是如此——Beethoven & Dinosaur 的这款作品似乎是一个强有力的候选者，即使不能说是稳拿提名。确实，以前很少有流程短、纯叙事的游戏入围。但它确实拥有评委们喜爱的精美制作水准和电影化风格。它专注于故事和表演。它有一个令人难忘的卖点（即磁带本身，经过精心挑选的授权原声带）。然而，它仍然让人感觉是定制且手工打造的，因此评委们会乐于支持它。也许与 超级混音带 最相似的游戏是那款华丽的猫咪冒险游戏 迷失猫咪的旅程 -Stray Cat Doors-，同样由 Annapurna Interactive 发行，它曾获得 2022 年的年度游戏提名。

你可以将 超级混音带 看作是 光与影：33号远征队 的某种反转。如果说 Sandfall Interactive 的游戏是独立工作室在 3A 工业的赛道上挑战并打造了一部奢华史诗，那么 Beethoven & Dinosaur 则是利用大作的制作技术和资源，将其应用到规模更小、更私人化的内容上。

Image: Beethoven & Dinosaur/Annapurna Interactive

在 超级混音带 的评测解禁后，情况在短时间内看起来还不错。媒体评价并非完全一致，但有很多好评——包括来自 IGN 的高调 10/10 满分——甚至评价褒贬不一的评论者似乎也与素材产生了情感共鸣。但随后人们开始玩这款游戏并在网上讨论它。局面开始失控。

关于 超级混音带 的争论太过于荒谬，充斥着喷子、离奇的阴谋论和恶意辩论，不值得详细展开。我敢打赌，绝大多数评论家和评委，即使是那些不喜欢这款游戏的人，也会断然拒绝这些论调。所以这不会影响 超级混音带 获得年度游戏提名的机会——虽然机会一般但并非微乎其微——对吧？嗯……说实话，可能还是会有影响。

在所有嘈杂声中，超级混音带 的反对者基本上对其提出了两项指控。第一是它根本不是一款游戏：它没有失败机制，而且在某些环节中你的手柄输入并不那么重要。第二是它是个装腔作势者：它在一些怀旧细节上出了错（倒带磁带的方式不对！），角色令人厌烦，它是一个披着独立游戏外衣、资金充足的企业产品。其中一些论点比其他的更愚蠢；毕竟 光与影：33号远征队 同样拥有高额预算和发行商资助。但这些加在一起就成了一个单一的指责：超级混音带 是不真实的。它不是一个“真正的游戏”。

Image: Beethoven & Dinosaur/Annapurna Interactive via Polygon

由于它是这种类型的游戏，加上开发者做出的一些选择（我仍然认为他们应该把背景设定在他们的家乡澳大利亚），“虚假”这个标签对 超级混音带 来说很难摆脱，无论这有多不公平。而这对于独立游戏来说是声誉上的致命伤。Hades 2、空洞骑士：丝之歌 和 光与影：33号远征队 已经表现得足够真实。它们是源于对特定游戏类型深厚热爱的激情之作。而且顺便说一句，它们都相当硬核。它们是对游戏界软弱中间地带的反击。这可能不是 TGA 评委对每款游戏的要求，但这绝对是评委对独立游戏的要求。

即使评委想要支持 超级混音带，当这样做会引发关于“什么是真正的视频游戏”或“什么是真正的独立游戏”这些枯燥且长达数十年的争论时，他们也很难感到心安理得。不管你喜不喜欢，超级混音带 现在已经成了一个意识形态的战场。如果评论家们决定团结起来支持它，这可能会对它有利。但我猜现在这口井已经被投毒了，评委们会寻找一个争议较少、叙事更纯粹的目标——就像 光与影：33号远征队 那样——来聚集在一起。