华策赵依芳：从桐庐产教融合到AI超级工厂，华策在AI布局三个赛道丨实录

2026年5月13日，2026首都视听节目春交会开幕式暨主论坛在北京举行。作为国内影视制作行业的领军人物，华策影视集团创始人、董事长赵依芳在协会成立20周年的重要节点，发表了题为《长期主义铸精品 科技创新启新程》的主旨演讲。在行业普遍求快、求流量的焦躁氛围下，这位头部剧企的掌舵人深刻阐述了“笨拙匠心”与“科技赋能”的辩证关系，为影视工业化下半场的竞争交出了华策的底牌。

只有慢下来，才能让经典火起来

演讲伊始，赵依芳首先向同行和合作伙伴表达了谢意。面对台下众多的老友，她动情地表示，华策能穿越时间周期走到今天，离不开行业长期主义的坚守。

赵依芳直言，在今天这个求快时代，从业者的使命不能丢，要加倍去探寻那些穿越时间长河、被人所需要的东西。她抛出了一个振聋发聩的论断：“只有慢下来，才能让经典火起来。”

她以去年热播的《太平年》为例，这部剧从研发到播出整整花了十年。为了还原五代十国的历史厚度，编剧董哲老师在剧本上磨了三年，十几稿起步。赵依芳在现场笑着回忆说，自己当时也很焦虑，很想催编剧快一点，但看到编剧那副投入的样子，话到嘴边又咽了回去，“我说你只要好就行，咱们这东西要弄好”。

正是这种对“笨拙”的坚守，让《太平年》不仅赢得了口碑，更带火了吴越文旅和杭州钱王祠的旅游热潮。赵依芳总结道，极致的匠心是可以穿越国际、跨越山海的。无论是《国色芳华》中为了还原唐风美学而复刻的文物，还是正在创作中的大体量史诗《张居正》，亦或是全实景拍摄的《家业》，华策几十年来的尝试其实都在提炼一个核心：人如何与时间做朋友，如何守住初心。

科技创新让AI成为艺术家的副驾驶

在谈到科技变革时，赵依芳给出了一个非常具象的比喻：“科技创新是艺术家最得力的副驾驶。”

面对“AI是否会取代创作者”的担忧，赵依芳认为，AI可以生成壮阔的大海，但海上的孤独与眷恋必须由人来书写。在《太平年》中，华策大规模使用了AIGC技术来渲染版图和电影级特效，但真正打动观众的，依然是那句“愿饮天下太平一杯热酒”背后的人文情感。

“技术，它可以负责锦上添花；艺术，它能够负责直抵人心。”赵依芳表示，华策已经将AI定位为集团核心战略，并自研了“有风”与“国色”两个影视垂类大模型。她强调，华策之所以投入构建智能化算力基座，是因为通用算力平台不懂艺术家的情感表达，行业必须拥有能够懂得故事演绎的底座系统。

她透露，华策正致力于将影视专业的叙事集成到人工智能系统中，帮助创作者实现提质降本。比如《太平年》中广受欢迎的卡通形象“小毡帽”，完全由AI生成，但其核心灵魂依然来自于剧本的指引。

从桐庐产教融合看行业生产关系的重构

演讲的重头戏，落在华策近期投入巨大精力打造的“中国桐庐富春江大视听科技产业示范区”。

赵依芳指出，AI时代的大视听必须打破旧范式，构建新的生产关系。她用了一个生动的比喻来形容华策内部的转型：去年10月动员时，她告诉员工，大家必须从一个舒适、人文的“旧房间”，搬到一个布满视听科技的“新房间”，“不搬我们可能这一茬就错过了”。

华策正在桐庐布局的AIGC超级引擎，涵盖了三个维度：首先是“超级产教”，通过华策影视高级技工学校实现产教融合，上课即上班，进组即进班，培养新一代科技应用人才；其次是“超级工厂”，构建精品中短剧创制基地，通过AIGC自算中心解决成本和周期问题，让大家尽心搞创作；最后是“超级孵化区”，为入驻的超级个体和创业团队提供算力与政策对接。

赵依芳最后总结道，影视行业从来没有捷径，正是创作者们无可替代的价值，支撑着这个行业的尊严。她呼吁同行们携手迎接文化与科技融合的大时代，“书写我们的才华，迎接科技创新的创作高峰”。