汪家城：短剧成本飙到100万，AI不来就完了｜实录

在第十三届中国网络视听大会AI微短剧和漫剧论坛上，九州文化创始人、董事长汪家城发表题为《中国叙事与全球传播的技术平权机遇》的演讲。这位从21年疫情期间的横店起步、见证微短剧成本从2万飙涨至百万的"行业老兵"，首次系统披露了其"花1亿买小说版权+499块AI会员费"的出海新打法，并抛出"AI替代不了人类，但会把优秀的人变得更优秀""中国文化倾销全球"等犀利观点，引发短剧出海圈与影视投资人高度关注。

从"20分钟拍一部剧"到"半年约不到好演员"：一个老兵的行业焦虑

汪家城在演讲开篇即回顾了微短剧行业的剧烈变迁。2021年疫情期间，他在横店"20分钟就能拍一个品质非常好的短剧，很多演员觉得我干的很开心"。但到2024、2025年，流量爆发带来的人才涌入彻底改变了成本结构——"开一个剧本，最低的成本都在50万到100万"，"好的演员，起码你就要提前3到6个月的时间去约他"。

受制于成本，过去微短剧品类极其有限，"微短剧可能都在2万以下"。汪家城指出，一旦脱离地面题材尝试精品古装、玄幻科幻，"成本就会迎来飙升"。

AI成本"每月降一个数量级"：15000块能做45分钟精品

转机出现在AI技术的突破。汪家城透露，自己从2022年左右就开始关注AI，核心场景构想是"编剧在电脑写剧本，旁边就是他这个剧本生出来的视频"，实现"大众创新，万众创作"。

技术演进路径在他口中清晰可溯：前两年算力受限，"把图片切成一个个像素，把相似的拼回去，解决70%的问题"；去年三四月份首帧生成技术突破，"中间部分AI渲染的速度非常高"，"去年10月份的时候做一个AI的成本可能比拍摄还贵，11月降低30%，12月再降低30%"。

他特别提及Seedance 2.0的平民化门槛："499的会员，就能做出一个45分钟到50分钟的微短剧，所以创作门槛降低了。人类有自己独特的判断，很多人讲不好一个故事，所以AI只会让优秀的人变得更优秀"。

"回归文字与画面"：1亿网络文学版权的底层逻辑

九州文化在去年10月启动大规模内容储备。汪家城说，“我大约就是每个月买买小说，我们大概是买了一个多亿人民币的网络文学，每家都想买。买了之后，我就开始大规模的让好的文字匹配优秀的人。”他认为AI可以上百倍压缩制作成本，由于“视频的本质是文字加电影”，类似一人公司（OPC）的“优秀的人”可以快速将文字转换为视觉作品。

汪家城解释这一决策的深层考量："好的文字版权一定是已经证明了很多事情，包括内容的相对自主性、正确性和审美"。

其次，他认为“中国有 14 亿人口，有 300 多万的创作者，每天在大规模的笔耕不辍更新内容。我觉得中华民族是非常勤奋的民族，给到一个商业模式，一个机会，一堆人就会冲上来创业。但是，在文化产业基本上头部2%的资源吃掉90%的利润。按照这个逻辑，因为AI的加持，好的内容和大的IP将会大概率会出现在中国人的创作当中。”

"纺织工同事"案例：AI时代"人类创作者最好的时代"

演讲中，汪家城重点分享了一个内部案例。九州公司的AI漫剧学习班有一个优秀作品，使用河南话讲述主角的人生阅历和家庭故事。这个故事根据文本IP改编，但是和原文有很大的差异。

“这个故事可能是一个二流的作者、三流的故事，但是讲述人通过自己的人生阅历和家庭情节，把故事改编的非常惊喜，也创造了巨大的热度和收益。”

汪家城提到作者跟自己家庭出身类似，在浙江嘉兴的织布产业，做织布机的维修工人。

“我认为如果没有这么好的时代，没有这样的工具，可能这个好机会就被错过了。但是这位学员愿意学习，也有独特的体验和对内容的理解，就创造了用户喜欢和愿意买单的作品。所以在目前这个时代下。 我觉得将会迎来人类创作者最好的时代。 ”

"中国文化倾销"：从"找美国人拍美国故事"到全球叙事

针对行业热议的"短剧出海"，汪家城犀利批评了传统模式："经常是在美国找一堆美国演员，找一个美国故事拍出来放在美国平台"，有可能最后收入还好，但这属于重新创业了。他认为当中国人到美国去拍完全的美国本土剧，其实是为他人做了嫁衣，难以做到让老外感受和喜爱中国文化。

他认为症结在于"全球视野"的稀缺。所谓全球视野，是指过去几百年全球的发展不同，大家对于很多文化底层的理解其实不一样。那些既有欧美留学经验，又有中国文化基础的高端学生比较少。但是今天，只要把内容喂入大模型，AI就可以变成一个拥有全球视野的优秀工具。

“那么中国好框架结合全球审美，就可以效率非常高的来筛选中国故事”，之前把中国出版的爆款故事进行翻译和本土化的过程，会变成测出所有中国故事当中，最适合日本、韩国、美国等市场能看懂的故事。这样，“就可以做到中国框架和中国文化的全球倾销”。

IP焦虑与"宝可梦模式"：从"做一个卖一个"到沉淀资产

“最后，我觉得现在应该开始中国故事的黄金时代了。”

汪家城说，在AI让成本降低十倍百倍的前提下，他觉得未来一段时间内中国故事的供给会增加百倍。故事的品类可能也会从原来的修仙、玄幻、科幻等不断扩展，最终也会开启IP化的道路。

“故事形成IP这件事困扰我很长时间了。过去几年，做一个故事，卖一个故事，这形成了对行业非常不好的现象，一种大家急功近利的状态。因为你永远不知道下一个爆款在哪儿，你也不知道你做这个爆款沉淀了什么资产。一个企业、一个项目、一家公司，只是不停地跟进，但没有资产沉淀，这是非常可怕的。”

他认为。 此前时代IP霸主的出现有着深刻的时代背景。在当年信息匮乏的情况下，电视台放什么，观众就记什么，“你对电视台出现的（宝可梦等）形成了好的印象，形成习惯，所以他印在你的衣服上，你愿意为他付费，这就是IP的形成。”他认为，“这些日本动画片的底层逻辑特别简单，就是抓个宝宝抓个宠物，然后带着妖怪成长PK，就是这样的故事——然后这个故事有整整一千亿美金的产值。”

“这个时代信息很多，但是值钱的内容依旧稀缺。我自己是一个动漫迷，我一直追很多大IP的更新，只要不更新，我都受不了。那么我觉得在这个时代，优秀的创作者可以低成本、高效率的创作出属于自己的IP，这是一个让人兴奋的事情。以AI开启中国故事的全球化时代，对全世界创作者都是一个巨大的机遇。”