Lee Cronin执导的《The Mummy》以最重口味的木乃伊电影之名打响名号

《Lee Cronin’s The Mummy》这个标题显然是为了让观众少走弯路。没错，这是一部以木乃伊为题材的恐怖片，但它既不是布兰登·费舍（Brendan Fraser）那部备受喜爱的动作冒险系列电影的最新续作或重制版，也与之前那部作为“黑暗宇宙”失败开山之作的《The Mummy》毫无关联。然而，这个带有所有格的标题似乎不仅没能澄清误解，反而引发了更多疑问，比如：“Lee Cronin 到底是何方神圣？”紧接着的追问可能是：“他从哪儿弄来的木乃伊？”以及“这和约翰·卡朋特（John Carpenter）拍《Vampires》时用的是同一个仓库吗？”

Cronin 作为恐怖片导演的职业生涯尚处于早期阶段，远未达到卡朋特当年那种名字即招牌的地位。《The Mummy》是 Cronin 执导的第三部长片，尽管他之前那部《Evil Dead Rise》表现相当亮眼。从表面上看，他对《The Mummy》（由华纳兄弟旗下的新线影业出品，而非环球影业）的诠释与那部“类重启”作品有异曲同工之妙：在那部电影中，一位单亲妈妈被邪恶的死灵附体，折磨着自己的孩子和姐妹；而在这里，则变成了一个被古老恶魔附体的孩子，折磨着她的父母和手足。电影中那种将恐怖血腥与极度夸张的恶心场面融合的风格，确实带有一种《Evil Dead》式的黑色幽默。

图片来源：New Line Cinema

但这不仅仅是一部“《Evil Dead》化”的《The Mummy》，也不完全是像《The Omen》那样的恶魔小孩故事，尽管该片确实融合了 1976 年那部经典之作的些许影响。Cronin 找到了一条更新颖、更令人毛骨悚然的木乃伊神话切入点，他利用了父母对子女的恐惧，并极力渲染人体那种如橡皮泥般可以随意扭曲的质感。

与环球影业经典怪物电影中那些复活的古埃及皇室成员不同，《Lee Cronin’s The Mummy》开篇讲述了一个看似普通的埃及家庭在农舍地下的墓穴中探险的故事。随后，叙事切换到了生活在开罗的一个美国家庭，父亲 Charlie Cannon（Jack Reynor 饰）是一名电视记者，母亲 Larissa（Laia Costa 饰）则在医院做护士。在抚养了爱吵架的 Sebastián（Shylo Molina 饰）和 Katie（Emily Mitchell 饰）之后，Larissa 怀上了第三个孩子。然而，当 Katie 在自家院子里被掳走后，他们平静的家庭生活彻底破碎——这种梦魇的真实感丝毫不亚于片中任何超自然恐怖元素。

八年后，Cannon 一家搬回了新墨西哥州，最小的孩子 Maud（Billie Roy 饰）长到了 Katie 失踪时的年纪。随后，看似不可能的事情发生了：Katie 在一场坠机残骸中被发现，虽然活着，但状况堪忧。她终于回到了父母身边，但尽管起初欣喜若狂，父母很快察觉到有些地方不对劲。

图片来源：New Line Cinema

随着一家人努力适应 Katie 令人不安的回归以及家中发生的种种怪事，曾负责案件的 Zaki 警探（May Calamawy 饰）继续调查当年的真相。此时的 Katie 由 Natalie Grace 饰演，脸上涂着厚重的脏妆，起初她无法说话，四肢扭曲萎缩，让人想起 1940 年《The Mummy’s Hand》中那只动作迟缓的木乃伊。那些老派的环球影业木乃伊电影，和大多数怪物电影一样，关注的是那些保留着些许人性残余的怪物；尤其是复活的木乃伊，它们被困在生死之间，身体虽被部分保存，但灵魂却难以捉摸。

这正是 Cronin 在《The Mummy》中想要达到的效果，但他通过一种全新的恐怖感更新了这一概念，并加入了“孩子受害”这一更具禁忌色彩的元素。Katie 看起来与儿时完全不同——由另一位演员饰演——但她看起来也不像是她本该长成的少女模样。现代恐怖片观众会联想到恶魔附身，或者丧尸，毕竟后者在当今的亡灵电影中比老掉牙的木乃伊更常见。

Cronin 没有给 Katie 缠上绷带，但他确实在“通过裹尸布维持躯体”这一概念上找到了一些新颖且令人愉悦的恶心变体。在某些时刻，他似乎在探讨人类皮肤本身是否也能算作一种脆弱的绷带。整部影片中，Cronin 运用了大量令人作呕的特写镜头，在视觉上扭曲了角色的身体部位，无论是否受到木乃伊影响：牙齿、皮肤、眼球和手指，都是他视觉解构的素材。他最钟爱的技巧是“分裂视场”（split diopter shot），这使得前景的特写和背景中的主体能在同一帧内清晰对焦，而两者之间的负空间则显得格外模糊。

这种效果虽然通常被谨慎使用，但在《Lee Cronin’s The Mummy》中却随处可见，精准地映射出父母内心那种近乎偏执的焦虑。这些高度聚焦的镜头将 Katie 的生理差异转化为一种诡异的抽象感，让她处于“保存、复活与重组”之间的恐怖谷中。

与《Evil Dead Rise》一样，《Lee Cronin’s The Mummy》有时也徘徊在对角色苦难的同情与 Cronin 描绘这些苦难时的那种狂热快感之间。Cronin 试图引导观众去共情，尽管这些角色的内心深度尚不足以支撑起这种情感，即便演员贡献了出色的表演。

但这在《Evil Dead Rise》中表现得更为明显，因为它需要与该系列前作的记忆竞争，而前作们要么更搞笑（《Army of Darkness》），要么更惊悚（《The Evil Dead》或其 2013 重制版），或者兼而有之（《Evil Dead 2》）。而 Cronin 的《The Mummy》是对一个并不那么具体的题材进行的精准变体，作为一部充满恶趣味的创新之作，它更容易让人单纯地享受其中的乐趣。

这让它作为恐怖片更有效，还是减弱了其冲击力？这取决于你的需求。Cronin 只是将青少年时期的叛逆作为一种制造混乱的血腥调味剂，而没有深入观察 Katie 停滞在童年与成年之间的状态——这本可以成为一个强有力的隐喻。同样，影片关于父母疏忽和牺牲的线索也显得单薄。不过，作为一场怪诞的“马戏团秀”，《Lee Cronin’s The Mummy》确实交足了货，而且比其非官方的前辈们更具冲击力。它不像那个带有所有格的标题所暗示的那样是一部个人化电影，但营销语大体是准确的：多年以来，木乃伊终于再次统治了一场真正的恐怖秀。

《Lee Cronin’s The Mummy》将于 4 月 16 日在影院上映。